Здесь в деталях покажу то, что отличает ее от всех предшественниц, предназначенных для репортажа в любых условиях. Для начала - картинка самой камеры, одна:
Остальные - ниже, их весьма много, и они будут перед таблицей с тех. характеристиками.
А пока поговорим о реальных плюсах камеры в работе, о том, что не прочитаешь в инструкции развернуто и не увидишь в "тестах", сделанных за один день в одной точке.
Да, еще раз напомню, что клик/тап по картинке даст в соседней закладке кадр с полнын EXIF и с 1920 по длинной стороне (более чем достаточно для разглядывания деталей в интернете), а наведение мышки на кадр покажет название кадра, которое предваряется в этой серии цветовой температурой, ISO и значением диафрагмы. Если смотрите с планшета или смартфона, то название появится в адресной строке соседней закладки с крупным кадром.
Для желающих все пощупать своими руками - ссылки на JPG и NEF из камеры (почти Гб) и все начальные Mov (2 Гб).
Первое, что сильно отличает камеру Nikon D5 от других, побывавших уже в моих руках - настройка баланса белого (оно же ББ или WB) - фотограф может сам, как в обработчике RAW, установить цветовую температуру (Temperature) и оттенок (Tint), то есть баланс между красным и зеленым. Соответственно, дефолтно стоит 5000K и 0. Вот кадр, снятый первым (ISO 28 800, f8) в маленьком, плохо освещенном помещении при дешeвых лампах непонятного свойства, условно белых (не были видны из-за козырька потолка и отражателей):
Хорошо виден перебор красно-желтого (стена красно-коричневая, много красного и оранжевого в оформлении), поэтому ставлю темпаратуру 3500К и снимаю на разных ISO и диафрагмах, снимая как освещенную часть (люди, выступающие за столом) и совсем не освещенную (журналисты, где уже белые стены и низкий потолок), чтобы получить тот предел, при котором уже не будет получаться портретная репортажка из-за шумов:
-
Хорошо видно, что кадры, снятые на ISO от 5 000 до 32 000 не теряют цветности, шумодав камеры очень нежен - кадры резкие, а цвет соответствует тому, какое освещение было в том месте, где был субъект съемки, и что условно было видно глазами - ну темно! Особо отмечу вполне приличный скинтон на кадре человека в черной бейсболке - он реально для глаза был практически совсем в тени и еле виден.
-
-
-
Последний кадр снят на ISO 80 000. Легкое мыло на лице - почти целиком на моей вине - микрофон и цепочка резкие, а человек как раз быстро поворачивал голову, и выдержки 1/1000 не хватило. Так что шумодав и при таком ISO все еще довольно аккуратен, тем более, что я поставил значение "Normal", то есть очень несущественное - вторая ступень снизу (она ставится автоматически, и я ее осознанно не трогал в этом тесте - было интересно взглянуть на заводские установки такой мощной камеры).
Ну раз уж заговорили об ISO в камере - давайте посмотрим полный диапазон. Я менял ISO через один стоп/степ, и все равно картинок получилось много, но они весьма показалельны.
Итак, как и с камерой Nikon D4s я пошел в Музей индустриальной культуры,
где и руководство (Железняков Лев Наумович) очень лояльно к таким, как я, и можно найти уголок с тем освещением и с теми объектами, которые позволят показать полную линейку возможностей серьезных камер.
Вот то место, которое я выбрал после долгих хождений - в других местах было слишком светло, да и микроструктура большинства экспонатов не годилась для тестовой работы.
Съемка велась, естественно, со штатива, автоспуск через 10 секунд и по 3 кадра в серии через 5 секунд.
Первая серия снималась объективом Nikkor D50/1.8 с тремя диафрагмами - 1.8, 4 и 8 - каждой отведен свой столбик на каждом ISO. Ниже - полный кадр того, что снималось.
Расстояние - минимальное для этого объектива, так как стремился показать то, как рисуется довольно сложная фактура корешка книги и когда и как на нем появятся шумы и прочие искажения. Каждый кадр - кроп из центра кадра с разрешением 100% - то есть сразу видно все в деталях. Перед каждой тройкой показано ISO:
-
-
100 (первое штатное)
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
102 400 (последнее штатное)
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
Хорошо видно, что в темноте (кадр зальчика снят на ISO 28 800, f4, 1/125) обложка книги с цветом условного скинтона вполне прилично получается до 51 200, при ресайзе до 10 Мп вполне рабочим является 102 400, далее - можно применить уже и более сильный ресайз, и более сильный шумодав на значениях до 204 800, но это вполне еще потянет для интернета, но уже явно видна потеря цветности, а еще выше по ISO - блокнотик "здесь был Вася", причем открытая диафрагма на светосильной линзе, плохо себя показавшая на низких рабочих ISO, неожиданно заиграла на дополнительных высоких.
Ну и не поленился снять черное на белом более темной линзой Nikkor 24-120, которая является повседневно-рабочей у очень многих фотографов.
Но здесь покажу только дополнительные верхние ISO, так как позаимствованный в соседнем зальчике листик нот с полонезом Огинского оказался напечатанным на струйнике и на довольно дешевой бумаге, и, чтобы не смущать разползающимися чернилами, которые великолепно видны на низких ISO, будет только дополнительная часть, которая показывает, что и до 204 800 вполне еще можно работать, если понимать, что и как снимаешь. Привожу как стартовые кадры на 102 400 - там еще хорошо видно разползшиеся чернила. Здесь две колонки с диафрагмами 4 и 8. Темносерый вместо белого - ну уж было всерьез темно, и смотрелось все именно так. Вытянуть экспокоррекцией было невозможно - на граничных значениях утыкался в максимальную и минимальную выдержки 30 секунд и 1/8000 секунды. Понимаем, что при нетестовых, а рабочих съемках все смотрелось бы именно черным на белом.
-
-
-
-
-
-
Видим то, что я писал чуть выше - до ISO 102 400 - вполне рабочий вариант при правильном свете, небольшом ресайзе и иных настройках, но до 204 800 еще можно вполне постараться и получить вполне рабочие кадры при грамотной доработке - я ведь снимал так, как никогда не снимаю в реальных условиях - это искусственный тест, сделанный специально для того, чтобы усилить и показать то, где реально рабочие возможности, а где - уже нет. Но выше 204 800 - увы, не пойдет в дело - и цвет полностью не тот, и на любой линзе, ISO и диафрагме - только что-то для записи маленькой картинки для истории. Но, если вспомним, что и как было совсем недавно - это великая победа. Моя Nikon D800E уверенно снимает при приличном свете максимум до ISO1200, с натяжкой до 2000, далее - увы... А здесь в 1000 раз больше! Есть, за что платить деньги, если надо серьезно снимать в темноте или быстро движущиеся объекты!
Теперь посмотрим в том же музее серию фото - три на улице, солнце, а остальные - собственно основной зал музея, где я добивался получения кадров на максимальных ISO, поэтому режим А, диафрагма 8, выдержка 1/125 (быстрых движений не было)) и автоматическое управление ISO. Кадры расставлены по увеличению ISO - от 100 на первом до 102 400 на последнем. Как и говорил уже не раз - это просто внутрикамерные JPG самого высокого качества, которое позволяет камера, и доработка была только в виде совсем небольшого кропа (совсем редко - ну не везде хватало зума, а подойти всюду - предметов много) и слабого интеллектуального шарпа (тоже не везде, и только на низких для этой камеры ISO - кадры многопредметные, и ГРИП на коротких расстояниях был мал)
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
Ну, поведение на разных светах- цветах разобрали, посмотрели поведение на полной линейке ISO, так что можем посмотреть на фото самой камеры, где видно все кнопки, колеса и то, что видит фотограф в видоискателе.
-
-
-
-
На правом кадре выше показаны все виды коннекторов - камера может быть подключена к внешним накопителям и к внешним устройствам, забирающим и передающим снятые кадры немедленно к потребителю.
Как видно, в Nikon D5 могут быть или две карты Compact Flash, или 2 XQD. Последние - современнее, удобнее, заметно быстрее, но и так же дороже, и к ним сложно достать кардридер. Так что если вы не спортивный фотограф, и не надо делать очень быстрые и длинные серии, то вполне потянут старушки CF, которые, хоть и заметно недешевы, если быстрые, но подешевле, и нет проблем с кардридером. Да и купить их куда проще.
-
Верхний экранчик обычный, все привычно и на местах, как и на всех последних камерах Nikon. Кнопка ISO вынесена под правый палец и сменить его легко, нажав и покрутив колесо большим пальцем. Ну очень удобно, регулярно пользовался.
-
-
Теперь посмотрим тот маленький экранчик, удобный, когда пользуемся или повернутой камерой для ростовых портретов или иных вертикальных кадров, или мы в режиме LV.
Что видим в видоискателе в зависимости от того, сколько точек поставили активными.
-
-
Ну и нижняя строка видоискателя - удобная, понятная, кнопок и колес хватает, не отрываясь от видоискателя, основательно и быстро поднастроить камеру.
Ниже видим, как выглядит прочный корпус камеры Nikon D5.
-
-
Завершаясь, отмечу, что НЕ ПРОВЕРЯЛ режимы съемки с уменьшенными кадрами и линзами DX - это, КМК, сделано только для фотографов, которым надо получать кадры полегче для немедленной передачи в редакции или иным потребителям. Также по старинке пользовался только автофокусами AF-S и AF-C с разным количеством задействованных точек - таковы мои привычки, и я получаю желаемое. Сразу верю, что другие режимы будут сильно полезны при спортивных съемках или при съемках быстро и хаотично движущихся птиц и животных - у меня такие объекты не находятся)
Да, и добавлю от себя - НЕ было промахов по вине автофокуса камеры - совсем, от слова совершенно! Eсли что и получалось нерезким - вина была на 100% моя - или выдержка не та, или линза темновата/светловата, или диафрагму не ту поставил... А так как почти все (кроме не взятых линз) можно было немедленно подправить - автофокус лучший из тех, которум приходилось пользоваться. Такой же вроде в камере D500, но там кроп и куда слабее верхние рабочие ISO, поэтому от смазов в сложной обстановке там не избавиться, а здесь все решается головой и руками, если не лениться.
Ну и еще раз повторю резюме - были бы деньги, купил бы себе обязательно - сразу готовые к передаче клиенту JPG - великое благо. Уверен, камера будет востребована топовыми репортажниками, дорогими свадебщиками и любителями поснимать дикую природу.
Эта статья - продолжение теста и обзора отличной камеры Nikon D5. Если еще его не посмотрели - кликните в ссылку ниже:
Ну и новая кропнутая репортажная камера - попроще, но и заметно подешевле:
Технические характеристики
| Тип | Цифровая зеркальная фотокамера |
| Байонет объектива | Байонет F Nikon (с сопряжением АФ и контактами АФ) |
| Матрица | КМОП-матрица формата FX размером 35,9 x 23,9 мм |
| Общее число пикселей | 21,33 млн |
| Система удаления пыли | Функция очистки матрицы, эталонные данные для функции удаления пыли (требуется программное обеспечение Capture NX-D) |
| Эффективное число пикселей | 20,8 млн |
| Размер изображения (в пикселях) | Область изображения FX (36 x 24); (большой) 5568 x 3712; (средний) 4176 x 2784; (маленький) 2784 x 1856; область изображения в формате 1,2-кратного кадрирования (30 x 20); (большой) 4640 x 3088; (средний) 3472 x 2312; (маленький) 2320 x 1544; область изображения DX (24 x 16); (большой) 3648 x 2432; (средний) 2736 x 1824; (маленький) 1824 x 1216, область изображения 5: 4 (30 x 24); (большой) 4640 x 3712; (средний) 3472 x 2784; (маленький) 2320 x 1856; фотографии формата FX, снятые при видеосъемке с размером кадра 1920 x 1080 или 1280 x 720; (большой) 5568 x 3128; (средний) 4176 x 2344; (маленький) 2784 x 1560; фотографии формата DX, снятые при видеосъемке с размером кадра 1920 x 1080 или 1280 x 720; (большой) 3648 x 2048; (средний) 2736 x 1536; (маленький) 1824 x 1024; фотографии, снятые при видеосъемке с размером кадра 3840 x 2160: 3840 x 2160; фотографии, снятые при видеосъемке с размером кадра 1920 x 1080 (кадрирование): 1920 x 1080 |
| Хранение данных - формат файлов | NEF (RAW): 12- или 14-разрядные (сжатие без потерь, сжатие или без сжатия); доступные большие, средние и маленькие размеры (средние и маленькие размеры записываются с глубиной цвета 12 бит посредством сжатия без потерь), TIFF (RGB), JPEG: совместимый с базовым форматом JPEG с высоким (сжатие прибл. 1: 4), средним (сжатие прибл. 1: или низким (сжатие прибл. 1: 16) уровнем качества; доступно сжатие с оптимальным качеством; NEF (RAW) + JPEG: одна и та же фотография, записанная в обоих форматах: NEF (RAW) и JPEG |
| Система Picture Control | «Стандартный», «Нейтральный», «Насыщенный», «Монохромный», «Портрет», «Пейзаж», «Равномерный»; возможность изменения выбранного режима Picture Control и сохранения пользовательских режимов Picture Control |
| Носители данных | XQD, карты памяти CompactFlash (тип I, совместимые с UDMA) |
| Двойные гнезда для карт памяти | 2 карты памяти XQD или 2 карты памяти CompactFlash (CF); карту в гнезде 2 можно использовать в случае переполнения, для резервирования или раздельного хранения копий, созданных в режиме одновременной съемки в форматах NEF и JPEG; предусмотрена возможность копирования снимков с одной карты на другую. |
| Файловая система | DCF 2.0, Exif 2.3, PictBridge |
| Видоискатель | Зеркальный прямой видоискатель с пентапризмой |
| Покрытие кадра | Формат FX (36 x 24): прибл. 100 % по горизонтали и 100 % по вертикали; 1,2 x (30 x 20): прибл. 97 % по горизонтали и 97 % по вертикали; формат DX (24 x 16): прибл. 97 % по горизонтали и 97 % по вертикали; 5: 4 (30 x 24): прибл. 97 % по горизонтали и 100 % по вертикали |
| Увеличение | прибл. 0,72-кратное (для объектива 50 мм с диафрагмой f/1,4, сфокусированного на бесконечность; с коррекцией –1,0 м-?) |
| Точка фокуса видоискателя | 17 мм (с коррекцией -1,0 м-1; от центральной поверхности линзы окуляра видоискателя) |
| Диоптрийная настройка | От -3 до +1 м-1 |
| Фокусировочный экран | Матовый экран типа В BriteView Clear Matte Mark IX с фокусировочными рамками зоны АФ (возможно отображение сетки кадрирования) |
| Предварительный просмотр глубины резкости | Доступно. При нажатии кнопки Pv устанавливается значение диафрагмы объектива, выбранное пользователем (режимы А и М) или фотокамерой (режимы P и S) |
| Диафрагма объектива | Мгновенно-возвратного типа с электронным управлением |
| Совместимые объективы | Совместимость с объективами AF NIKKOR, включая объективы типа G, E и D (некоторые ограничения применимы к объективам PC), объективы DX (с использованием области изображения DX 24 x 16 1,5-кратн.), объективы AI-P NIKKOR и объективы без микропроцессора AI (только режимы экспозиции A и M). Объективы IX NIKKOR, объективы для фотокамеры F3AF и объективы без AI использовать нельзя. Электронный дальномер можно использовать с объективами с максимальной диафрагмой f/5,6 или шире (электронный дальномер поддерживает 15 точек фокусировки с объективами с максимальной диафрагмой f/8 или шире, из которых 9 точек доступны для выбора). |
| Тип затвора | Механический затвор с вертикальным ходом шторок и электронным управлением; электронный спуск передней шторки доступен в режиме съемки с подъемом зеркала |
| Выдержка | От 1/8000 до 30 с, с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV, выдержка от руки, выдержка по таймеру, X250 |
| Выдержка синхронизации | X = 1/250 с; синхронизация с затвором при выдержке не короче 1/250 с |
| Режимы съемки | S (покадровая), CL (непрерывная медленная), CH (непрерывная быстрая), Q (тихий затвор), «Автоспуск», MUP (подъем зеркала) |
| Скорость съемки | 12 кадров в секунду, до 10 кадров в секунду (CL); 10–12 кадров в секунду или 14 кадров в секунду в режиме подъема зеркала (CH); или 3 кадра в секунду (режим тихой непрерывной съемки) |
| Автоспуск | 2 с, 5 с, 10 с, 20 с; от 1 до 9 экспозиций с интервалом 0,5; 1; 2 или 3 с |
| Метод замера экспозиции | Матричный: 3D цветовой матричный замер III (объективы типов G, E и D); цветовой матричный замер III (прочие объективы со встроенным микропроцессором); цветовой матричный замер экспозиции (доступен с объективами без микропроцессора, если в настройках фотокамеры указаны параметры объектива) Центровзвешенный: 75 % измерений приходится на круг диаметром 12 мм в центре кадра. Можно изменить диаметр круга на 8, 15 или 20 мм в центре кадра или применить взвешенное усреднение по всему кадру (объективы без микропроцессора используют круг диаметром 12 мм) Точечный: замер в круге диаметром 4 мм (около 1,5 % кадра), центрированном по выбранной точке фокусировки (по центральной точке фокусировки, если используется объектив без микропроцессора) Замер по ярким участкам: доступен с объективами типа G, E и D |
| Диапазон (100 единиц ISO, объектив со светосилой f/1,4, 20 °C) | Матричный или центровзвешенный замер: от -3 до 20 EV Точечный замер: от 2 до 20 EV Замер экспозиции по ярким участкам: от 0 до 20 EV |
| Сопряжение с экспонометром | со встроенным микропроцессором, AI |
| Режим | Программный автоматический режим с возможностью гибкой программы (Р), автоматический режим с приоритетом выдержки (S), автоматический режим с приоритетом диафрагмы (А), ручной режим (М) |
| Коррекция экспозиции | От -5 до +5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV |
| Блокировка экспозиции | Освещенность блокируется на измеренном значении |
| Чувствительность ISO | Чувствительность от 100 до 102 400 единиц ISO с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV; можно также установить значения прибл. на 0,3; 0,5; 0,7 или 1 EV (эквивалентно 50 единицам ISO) меньше 100 единиц ISO или значения прибл. на 0,3; 0,5; 0,7; 1; 2; 3; 4 или 5 EV (эквивалентно 3 280 000 единиц ISO) больше 102 400 единиц ISO; возможность автоматического управления чувствительностью ISO |
| Активный D-Lighting | Набор доступных для выбора значений: «Авто», «Сверхусиленный +2/+1», «Усиленный», «Нормальный», «Умеренный» или «Выкл.» |
| Автофокусировка | Модуль датчика автофокусировки Multi-CAM 20K с определением фазы TTL, тонкой настройкой и 153 точками фокусировки (включая 99 датчиков перекрестного типа и 15 датчиков, поддерживающих светосилу f/8), из которых 55 (35 датчиков перекрестного типа и 9 датчиков, поддерживающих светосилу f/8) доступно для выбора |
| Диапазон срабатывания | От –4 до +20 EV (100 единиц ISO при 20 °C) |
| Привод объектива | Покадровая следящая АФ (AF-S); непрерывная следящая АФ (AF-C); прогнозирующая следящая фокусировка, которая включается автоматически в соответствии с состоянием объекта. При выборе ручной фокусировки (M) возможно использование электронного дальномера |
| Точки фокусировки | 153 точки фокусировки, из которых 55 или 15 доступны для выбора |
| Режим зоны АФ | Одноточечная АФ, 25-, 72- или 153-точечная динамическая АФ, 3D-слежение, групповая АФ, автоматический выбор зоны АФ |
| Блокировка фокусировки | Фокусировка блокируется нажатием спусковой кнопки затвора наполовину (покадровая следящая АФ) или нажатием на центр вспомогательного селектора |
| Управление вспышкой | TTL: управление вспышкой i-TTL с помощью датчика RGB разрешением приблизительно 180К (180 000) пикселей; сбалансированная заполняющая вспышка i-TTL для цифровых зеркальных фотокамер используется при матричном и центровзвешенном замере экспозиции, а также при замере экспозиции по ярким участкам, стандартная вспышка i-TTL для цифровых зеркальных фотокамер - при точечном замере |
| Режим вспышки | Синхронизация по передней шторке, медленная синхронизация, синхронизация по задней шторке, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация с подавлением эффекта красных глаз, медленная синхронизация по задней шторке; выкл.; поддерживается автоматическая высокоскоростная синхронизация FP |
| Коррекция вспышки | От -3 до +1 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV |
| Индикатор готовности вспышки | Светится, если дополнительная вспышка полностью заряжена; мигает после срабатывания вспышки на полную мощность |
| Башмак для принадлежностей | «Горячий» башмак стандарта ISO 518 с синхронизирующим контактом, контактом для передачи данных и предохраняющим фиксатором |
| Система креативного освещения Nikon | Поддерживается |
| Синхроконтакт | Синхроконтакт ISO 519 с фиксирующей резьбой |
| Баланс белого | «Авто» (3 варианта), «Лампы накаливания», «Лампы дневного света» (7 вариантов), «Прямой солнечный свет», «Вспышка», «Облачно», «Тень», «Ручная настройка» (возможность хранения до 6 значений, в режиме Live view можно измерить точечный баланс белого), «Выбор цветовой температуры» (2500–10 000 К); тонкая настройка доступна для всех значений. |
| Брекетинг баланса белого | «Экспозиция», «Вспышка», «Баланс белого», «ADL» |
| Live view - режимы | Live view для видеороликов, Live view для фотографий с доступным режимом бесшумной съемки |
| Live view - привод объектива | Автофокусировка (АФ): покадровая следящая АФ (AF-S); постоянная следящая АФ (AF-F); ручная фокусировка (M) |
| Live view - режим зоны АФ | АФ с приоритетом лица, АФ с расширенной зоной, АФ с обычной зоной, АФ с ведением объекта |
| Live view - автофокусировка | АФ с функцией определения контраста в любой точке кадра (фотокамера выбирает точку фокусировки автоматически при выбранном режиме АФ с приоритетом лица или АФ с ведением объекта) |
| Видеоролики - замер экспозиции | Замер экспозиции TTL с помощью главной матрицы |
| Видеоролики - метод замера экспозиции | Матричный, центровзвешенный или замер по ярким участкам |
| Видеоролики - размер кадра (в пикселях) и частота кадров | 3840 x 2160 (4K UHD): 30p (прогрессивная), 25p, 24p; 1920 x 1080: 60p, 50p, 30p, 25p, 24p; 1920 x 1080 (кадрирование): 60p, 50p, 30p, 25p, 24p; 1280 x 720: 60p, 50p. Фактическая частота кадров для 60p, 50p, 30p, 25p и 24p составляет 59,94; 50; 29,97; 25 и 23,976 кадра в секунду соответственно; для всех размеров кадров поддерживается высокое качество изображения; обычное качество изображения поддерживается для всех размеров за исключением 3840 x 2160 |
| Видеоролики - формат файла | MOV |
| Видеоролики - сжатие | H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding |
| Видеоролики - формат записи звука | Линейный PCM |
| Видеоролики - устройство записи звука | Встроенный стереомикрофон или внешний микрофон; предусмотрена возможность регулировки чувствительности |
| Видеоролики - чувствительность ISO | Режимы экспозиции P, S и A: автоматическое управление чувствительностью ISO (от 100 единиц ISO до Hi-5) с возможностью выбора верхнего предельного значения Режим экспозиции M: автоматическое управление чувствительностью ISO (от 100 единиц ISO до Hi-5) с возможностью выбора верхнего предельного значения; ручной выбор (от 100 до 102 400 с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV), также можно установить значение прибл. на прибл. 0,3; 0,5; 0,7; 1; 2; 3; 4 или 5 EV (эквивалентно 3 280 000 единиц ISO) больше 102 400 единиц ISO |
| Монитор | Сенсорный ЖК-монитор TFT с диагональю 8 см, углом обзора 170°, практически стопроцентным покрытием кадра, ручной регулировкой яркости и разрешением прибл. 2359 тыс. точек (XGA) |
| Просмотр | Полнокадровый просмотр и просмотр уменьшенных изображений (4, 9 или 72 изображения) с увеличением при просмотре, просмотр видео, показ слайдов (снимков и/или видеороликов), отображение гистограммы, засветка, информация о снимке, отображение данных о местоположении, автоматический поворот изображения, оценка снимков, запись и воспроизведение звуковых заметок, а также добавление и просмотр данных IPTC |
| USB | SuperSpeed USB (разъем USB Micro-B 3.0); рекомендуется подключение через встроенный порт USB |
| Выход HDMI | Разъем HDMI типа C |
| Аудиовход | Стереофонический мини-разъем (диаметром 3,5 мм; поддерживается питание при подключении) |
| Аудиовыход | Стереофонический мини-разъем (диаметром 3,5 мм) |
| Разъем(ы) для принадлежностей | 10-контактный разъем дистанционного управления: можно использовать для подключения дополнительного пульта дистанционного управления, беспроводного контроллера дистанционного управления WR-R10 (необходим адаптер WR-A10) или WR-1, устройства GPS GP-1/GP-1A или устройства GPS, совместимого с протоколом NMEA0183 версии 2.01 или 3.01 (необходим дополнительный согласующий соединительный кабель GPS MC-35 и кабель с 9-контактным разъемом D-sub); Разъем Ethernet: разъем RJ-45 Стандарты: IEEE 802.3ab (1000BASE-T)/IEEE 802.3u (100BASE-TX)/IEEE 802.3 (10BASE-T) Скорость передачи данных: 10/100/1000 Мбит/с с автоматическим распознаванием (максимальная скорость последовательной передачи данных по стандарту IEEE; фактическая скорость может быть другой) Порт: 1000BASE-T/100BASE-TX/10BASE-T (AUTO-MDIX); Периферийный разъем: для WT-6, WT-5 |
| Поддерживаемые языки | Английский, арабский, бенгальский, болгарский, венгерский, вьетнамский, голландский, греческий, датский, индонезийский, испанский, итальянский, китайский (упрощенное и традиционное письмо), корейский, маратхи, немецкий, норвежский, персидский, польский, португальский (португальский и бразильский вариант), румынский, русский, сербский, тайский, тамильский, телугу, турецкий, украинский, финский, французский, хинди, чешский, шведский, японский |
| Батарея | Одна литий-ионная аккумуляторная батарея EN-EL18a |
| Сетевой блок питания | Сетевой блок питания EH-6b; необходим разъем питания EP-6 (приобретается дополнительно) |
| Штативное гнездо | 1/4 дюйма (ISO 1222) |
| Размеры (Ш x В x Д) | Прибл. 160 x 158,5 x 92 мм |
| Вес | Прибл. 1405 г с батареей и двумя картами памяти XQD, но без защитной крышки и крышки башмака для принадлежностей; прибл. 1235 г (только корпус фотокамеры); прибл. 1415 г с батареей и двумя картами памяти CompactFlash, но без защитной крышки и крышки башмака для принадлежностей; прибл. 1240 г (только корпус фотокамеры) |
| Рабочая среда - температура | От 0 до +40 °C |
| Принадлежности в комплекте поставки | Защитная крышка BF-1B, крышка башмака для принадлежностей BS-3, литий-ионная аккумуляторная батарея EN-EL18a с защитной крышкой, зарядное устройство MH-26a с сетевым шнуром и двумя защитными крышками для контактов (внешний вид сетевого шнура зависит от страны продажи), зажим USB-кабеля, зажим HDMI-кабеля, USB-кабель UC-E22, ремень AN-DC15 |
В начале этого года Canon и Nikon решили еще раз помериться силами в тяжелом весе. В феврале вышла флагманская зеркалка Canon EOS-1D X Mark II, которую , а в январе - вышел тяжеловес Nikon D5, который добрался до нашей лаборатории относительно недавно. И хотя мы обычно в начале обзоров даем сравнительные таблицы «героиня теста и ее предшественница», сейчас более интересным представляется сравнить двух гигантов компаний Canon и Nikon. Во-первых, камеры такого класса появляются нечасто. Во-вторых, конкурирующие фирмы стараются вложить в них все лучшее, что наработано к выпуску флагманской зеркалки. Конечно, что-то остается в закромах, но в целом получается своеобразный чемпионат мира среди топ-зеркалок.
| Nikon D5 | Canon EOS-1D X Mark II | |
| Дата анонса | Январь 2016 | Февраль 2016 |
| Корпус, защита | ||
| Матрица | 20,8 Мп, CMOS, Full Frame (36 × 24 мм) | 20 Мп, CMOS, Full Frame (36 × 24 мм) |
| Чувствительность, ISO | 100 - 102 400 50 - 3 280 000 * | 100 - 51 200 50 - 409 600 * |
| Экспозамер | RGB, 180 000-пиксельный модуль. | RGB+IR, 360 000-пиксельный модуль. |
| Автофокус фазовый | TTL, 153 точки (99 кросс, 15 датчиков поддерживают светосилу f/8). Чувствительность: от −4 до 20 EV | TTL, 61 точка (41 кросс, 5 двойной кросс на f/2,8). Чувствительность: от −3 до 18 EV |
| Автофокус Live View | контрастный | гибридный |
| Экран | 3,2″ TFT RGB, 2 359 000 точек, фиксированный, сенсорный | 3,2″ TFT RGBW, 1 620 000 точек, фиксированный, сенсорный (только для выбора точки АФ) |
| Видоискатель | Оптический: ≈0,72x, охват ≈100%. | Оптический: ≈0,76x, охват ≈100%. |
| Скорость серийной съемки | до 14 fps | до 16 fps |
| Видео | 3840 × 2160 30p 1920 × 1080 60p | 4096 × 2160 60p 1920 × 1080 120p |
| Стабилизатор | в камере - нет | |
| Процессор | Expeed 5 | Два процессора Digic 6+ |
| Затвор | 30 - 1/8000, X-sync - 1/250 c | |
| Карты памяти | 2 слота: XQD или 2 слота: CompactFlash Type I | 1 слот: CompactFlash Type I 1 слот: CFast 2.0 |
| Вспышка | Встроенной вспышки - нет, контакт синхронизации - есть. | |
| Wi-Fi / USB / GPS | опция / USB 3.0 / опция | опция / USB 3.0 / встроенный |
| Ресурс аккумулятора (стандарт CIPA) | ≈N/D ** (аккумулятор EN-EL18a) | ≈1210 кадров (аккумулятор LP-E19) |
| Размеры, вес | 160×158×92 мм, 1405 г | 158×168×83 мм, 1340 г |
| Цена | T-13325885 | T-13433171 |
* Расширенный режим. |
||
Итак, даже по таблице с неполными характеристиками видно, что Canon и Nikon идут немного разными путями:
- Флагман Canon имеет более мощный блок экспозиции, который ловит свет и ИК-лучи. Что позволяет ему, по данным Canon, давать модулю автофокуса наводящую информацию и даже определять лица при работе фазового автофокуса.
- Флагман Nikon имеет гораздо более мощный модуль автофокуса (153 точки против 61 точки у Canon EOS-1D X Mark II), что позволяет ему осуществлять 3D-слежение без помощи модуля экспозиции, в том числе с распознаванием лиц, в том числе при очень низкой освещенности от −4EV.
- Canon продолжает поддерживать карты Compact Flash, но начал поддержку скоростных карт CFast 2.0 со скоростью передачи данных порядка 500 МБ/с (у флагмана первый слот поддерживает Compact Flash Type I, а второй - CFast 2.0.
- Nikon частично перешел на скоростные карты XQD с пропускной способностью интерфейса до 2,5 Гбит/с. Сейчас выпускаются две модификации Nikon D5 - с двумя слотами XQD и с двумя слотами CF.
- Nikon D5 объявил рабочей чувствительность ISO 102 400, а в расширенном режиме - совершенно невероятную цифру ISO 3 280 000, из чего можно сделать вывод, что его матрица шумит меньше, чем у флагмана Canon. Но у нас впереди два теста, которые позволят проверить, так ли это.
- Одна из слабых позиций Nikon D5 - скорость съемки видео. 4K он снимает со скоростью 30p, а Full HD - со скоростью 60p. У флагмана Canon эти скорости вдвое выше, что расширяет возможности профессиональной видеосъемки. Возможно, это связано с тем, что Canon EOS-1D X Mark II - двухпроцессорная система, а Nikon D5 - однопроцессорная.
- При выходе Nikon D5 поднялся шум, что у камеры есть серьезное ограничение: максимальная длина 4К-ролика - всего 3 минуты. Но в апреле 2016 была выпущена прошивка «C» ver. 1.1, которая «удлинила» ролики 4К до нормальных 29 минут 59 секунд.
| Основные характеристики | |
| Корпус, защита | Магниевый сплав. Влаго- и пылезащита. |
| Объектив | Съемная оптика. Байонет F Nikon. |
| Матрица | 20,8 Мп, CMOS, Full Frame (36 × 24 мм). Коэффициент пересчета фокусного расстояния - 1. |
| Светочувствительность | ISO 100 - 102 400. В расширенном режиме: ISO 20 - 3 280 000. |
| Управление фокусировкой | Автофокус фазовый TTL-замер, модуль автофокусировки Multi-CAM 20K, 153 точки (из них 99 кросс, из них 15 датчиков поддерживают светосилу f/8). Чувствительность: от −4 до 20 EV. В режиме Live View - контрастный замер. |
| Управление экспозицией | TTL-замер при полностью открытой диафрагме, RGB, 180 000-пиксельный модуль. |
| Экран | 3,2″ TFT RGB, 2 359 000 точек, фиксированный, сенсорный. Угол обзора более 170°, покрытие кадра ≈100%. |
| Видоискатель | Оптический (пентапризма), ≈0,72x, охват ≈100%. |
| Стабилизация изображения | В камере - нет. |
| Режимы экспозиции | PASM (P - программный, A - приоритет диафрагмы, S - приоритет выдержки, M - ручной). |
| Режимы «протяжки» | S (покадровая), CL (непрерывная медленная), CH (непрерывная быстрая), Q (тихий затвор), «Автоспуск», MUP (подъем зеркала). |
| Серийная съемка |
|
| Затвор | Механический: 30 - 1/8000 с, X-sync - 1/250 c (с возможностью электронного закрытия передней шторки). |
| Формат файлов | JPEG (Exif 2.30), RAW (14 бит или 12 бит), RAW + JPEG. |
| Видео |
|
| Память |
|
| Источник питания | Литий-ионная батарея EN-EL18a. Ресурс: нет достоверных данных. |
| Размеры, вес | 160 × 158,3 × 92 мм; 1405 г (включая вес батареи и двух карт памяти). |
| Дополнительные характеристики | |
| «Горячий башмак» | Есть |
| Встроенная вспышка | Нет (есть контакт синхронизации с внешними вспышками, оснащенными кабелем синхронизации). |
| Подсветка автофокуса | Есть |
| Брекетинг | По экспозиции, по балансу белого, по экспозиции вспышки, по Active D-Lighting. |
| Разъемы и беспроводная связь |
|
| Wi-Fi / USB / GPS | Опция / USB 3.0 Super Speed / опция. |
| Автоспуск | 2 / 5 / 10 / 20 секунд. |
| Форматы съемки | Максимальный формат: 5568×3712 (3:2). |
| Особенности |
|
- Что касается максимальной скорости серийной съемки Nikon D5 с сохранением автофокусировки - 12 fps - эту цифру нам придется уточнить. Продвинутые камеры всегда позволяют установить либо приоритет скорости съемки, либо приоритет фокусировки. Нам наиболее интересной представляется скорость серийной съемки с точной фокусировкой. Иначе съемка даст очень много плохо сфокусированных фотографий и вполне резонный вопрос - зачем они нужны? Придумать же реальную ситуацию, когда нам нужна очень быстрая съемка с фокусом по первому кадру, довольно сложно. Это должен быть какой-то быстрый процесс с практически неподвижным объектом съемки. Или же съемка подвижного объекта издалека, когда ГРИП достаточно большая, чтобы объект не вышел из зоны фокуса.
- И еще отметим, что у Nikon D5 есть полноценный сенсорный экран с высоким разрешением 1024×768 пикселей (у флагмана Canon сенсорный экран позволяет только выбрать точку фокусировки).
Конструкция, дизайн, управление
Nikon 4D, выпущенная в январе 2012 года, весила 1340 граммов с батареей и картами памяти. Nikon 4Ds, выпущенная в феврале 2014 года, весила 1350 граммов. По сравнению с ней героиня нашего теста прибавила в весе сразу 55 граммов. Это много даже для тяжеловесов, но, думаю, в Nikon хорошо знают, что делают (считают, что профессионалы согласятся тянуть большой вес, лишь бы камера обладала возможностями модели D5).
 | Справа от объектива мы видим только разъемы вспышки и дистанционного управления. Чуть ниже - кнопку отсоединения объектива. И еще ниже - рычажок переключения ручного и автоматического АФ. Кольцо этого рычажка окружает кнопку выбора параметров АФ. Под резиновыми заглушками сверху скрываются синхроконтакт вспышки и 10-контактный разъем дистанционного управления. |
 | Справа от объектива - три функциональные кнопки. Верхняя, по умолчанию, это репетир диафрагмы. Две другие - с широким профилем функций Fn1 и Fn2. Как видите, рядом с кнопкой спуска сконцентрированы самые необходимые элементы управления: кнопка экспокоррекции, кнопка выбора ISO и кнопка включения видеозаписи. Кнопку спуска окружает кольцо включения камеры, в крайнем левом положении оно включает подсветку ЖК-экранов камеры (верхнего и заднего). |
 | Встроенная батарейная рукоятка дублирует кнопку спуска и кольцо включения камеры, переднее управляющее колесо, и функциональную кнопку Fn. Профиль рукоятки, эргономику можно особенно не расписывать, это классика Nikon, которую мы уже видели в моделях D4 и D4s. |
 | К нам на тестирование попал экземпляр Nikon D5 (XQD) с двумя слотами для карт XQD и карта Sony G Series XQD на 32 ГБ с максимальной скоростью чтения 400 МБ/с и максимальной скоростью записи 350 МБ/с. Отсек карт памяти снабжен удобным замком: случайно не откроется, а открыть можно за полсекунды даже в темноте (когда к нему привыкнешь). |
 | Справа от экрана, сверху мы видим заднее управляющее колесо, кнопку AF-On (активации автофокуса) и чуть ниже восьмипозиционный джойстик. Все они продублированы снизу. А между дублями расположились навипад, рычажок блокировки и кнопка «i» (это многофункциональная кнопка, которая в режиме Live View, в частности, может вызвать режим разделения экрана: половина будет отображать общий вид кадра, половина - увеличенный фрагмент). |
 | Как несложно догадаться, кнопка «Lv» включает режим Live View, а рычажок вокруг нее выбирает режим «Фото» или режим «Видео». Под вторым ЖК-экраном внизу расположены кнопки выбора скорости серийной съемки, выбора качества снимка, баланса белого и кнопка «Info», которая меняет набор информации на экране (вызывает электронный уровень или сетку, высвечивает гистограмму, основные и дополнительные параметры съемки). |
 | Набор кнопок слева от экрана понятен: Menu - вызов меню, кнопка с ключом защищает фотографии от удаления, а в режиме съемки вызывает выбор Picture Control. Далее идут кнопки увеличения и уменьшения кадра и кнопка «ОК» (подтверждения выбора). Чуть ниже видна еще одна функциональная кнопка Fn3. К ней привязывается одна из функций съемки, а длительное нажатие на Fn3 вызывает функцию записи звуковой заметки к кадру. |
 | Верхние разъемы: для периферийных устройств и USB 3.0. Чуть ниже: стереоминиджек 3,5 мм для наушников и внешнего микрофона (на фотографии они закрыты резиновой накладкой). Чуть ниже: разъем Ethernet для включения в локальную сеть и выход HDMI. |
 | Информационный экран на верхней панели отображает информацию об основных параметрах съемки. С другой стороны верхней панели мы видим три кнопки: выбора режима экспозиции (PASM), выбора параметров брекетинга, выбора экспозамера. Под панелью с тремя кнопками находится традиционный «никоновский» диск выбора типа съемки: покадровая, серийная, тихая, автоспуск, с поднятым зеркалом. |
Итак, снаружи камеру мы осмотрели и не нашли ничего революционно нового. С одной стороны, это хорошо - классика есть классика, а добра от добра не ищут. Но, с другой стороны, производители беззеркальных камер постоянно находят какие-то новые возможности. Да и при выпуске зеркалок мы порой находим интересные новинки - например, Nikon D5500 весьма интересно смотрится на фоне Nikon D5300.
Разумеется, сложно «учить жить» профессионалов; они недаром занимают лидирующие позиции, они много знают, изучают рынок, привычки целевой группы, пытаются не задирать цену выше необходимого. И все же внешние детали могут выгодно подчеркнуть развитие «начинки» - есть такое правило в эргономике. Или, скорее, рекомендация. Но создатели Nikon D5 решили ей не следовать.
Ну и ладно. Давайте посмотрим, может, в настройках героини теста найдется что-то новенькое?
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
Если меню фотокамеры обширное и содержит много интересных пунктов, мы разбиваем путешествие по меню на две части. Логика разбиения совсем простая - дать читателю короткий отдых.
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
Итак, в настройках мы нашли очень богатый набор - под стать профессиональной камере. Но ничего принципиального нового не нашли. Даже весьма интересная бесшумная съемка в режиме Live View, насколько помню, была уже у Nikon D4. Значит, все новые возможности Nikon D5 связаны с усилением «мотора». Отметим эту особенность героини теста и пойдем дальше - изучать «мотор».
Nikon D5 и конкуренты
Но сначала посмотрим, что творится в нише топ-зеркалок, которые могут считаться конкурентами нашей героини.
С появлением Canon EOS-1D X Mark II из действующей линейки Canon ушли Canon EOS-1D C и Canon EOS-1D X - камеры, скажем так, не новые. И если о EOS-1D C никто особенно плакать не будет (слишком дорогая, на сегодняшний день неоправданно дорогая камера), то Canon EOS-1D X до сих пор остается востребованной. Конечно, она не такая крутая, как Canon EOS-1D X Mark II, но зато стоит на 40% дешевле. Хотя уход из действующей линейки не значит, что камера не будет продаваться - будет, и еще не один год.
| Nikon D5 и конкуренты | |||||
| Canon EOS-1D C | Canon EOS-1D X | Canon EOS-1D X Mark II | Nikon D4s | Nikon D5 |
|
| Дата выхода | Апрель 2012 | Октябрь 2011 | Февраль 2016 | Февраль 2014 | Январь 2016 |
| Матрица | 18 Мп, 35 мм CMOS | 18 Мп, 35 мм CMOS | 20 Мп, 35 мм CMOS | 16 Мп, 35 мм CMOS | 20,8 Мп, 35 мм CMOS |
| Автофокус | 61 точка (41 кросс) −2 до +18 EV | 61 точка (41 кросс) −2 до +18 EV | 61 точка (41 кросс) −3 до +18 EV | 51 точка (15 кросс) −2 до +19 EV | 153 точки (99 кросс) −4 до +19 EV |
| Чувствительность | 100 - 51 200 50 - 204 800 * | 100 - 51 200 50 - 204 800 * | 100 - 51 200 50 - 409 600 * | 100 - 25 600 50 - 409 600 * | 100 - 102 400 50 - 3 280 000 * |
| ЖК-экран | 3,2″ RGB TFT 1 040 000 фиксированный | 3,2″ RGB TFT 1 040 000 фиксированный | 3,2″ RGBW TFT 1 620 000 фиксированный, сенсорный ** | 3,2″ RGB TFT 921 000 фиксированный | 3,2″ RGB TFT 2 359 000 фиксированный, сенсорный |
| Видоискатель | ≈0,76x, ≈100% | ≈0,76x, ≈100% | ≈0,76x, ≈100% | ≈0,70x, ≈100% | ≈0,72x, ≈100% |
| Затвор | 30–1/8000 Х-sync 1/250 с | 30–1/8000 Х-sync 1/250 с | 30–1/8000 Х-sync 1/250 с | 30–1/8000 Х-sync 1/250 с | 30–1/8000 Х-sync 1/250 с |
| Встроенная вспышка | нет | нет | нет | нет | нет |
| Стабилизатор | нет | нет | нет | нет | нет |
| Серийная съемка | до 12 fps | до 14 fps | до 16 fps | до 11 fps | до 14 fps |
| Wi-Fi / USB / GPS | опция USB 2.0 опция | опция USB 2.0 опция | опция USB 3.0 встроенный | опция USB 2.0 опция | опция USB 3.0 опция |
| Видео | 4096×2160 25p 1920×1080 60p | 1920×1080 30p | 4096×2160 60p 1920×1080 120p | 1920×1080 60p | 3840×2160 30p 1920×1080 60p |
| Запас аккумулятора | 1120 кадров | 1120 кадров | 1210 кадров | N/D *** | N/D *** |
| Размеры, вес | 158×163,6×82,7 1355 г | 158×163,6×82,7 1340 г | 158×167,6×82,6 1340 г | 160×156,5×90,5 1350 г | 160×158,5×92 1415 г |
| Цена (только корпус) | T-7960769 | T-7746366 | T-13433171 | T-10667056 | T-13325885 |
| * Расширенный диапазон ISO. | |||||
| ** Сенсорный экран - только для обозначения точки АФ. | |||||
| *** Нет вызывающих доверие данных. На сайтах Nikon эта характеристика не приводится. | |||||
У Nikon еще более странная ситуация. C появлением Nikon D5 из линейки ушла Nikon D4s - камера 2014 года, относительно новая. Конечно, она тоже будет продаваться еще не один год, но странно, что в линейке остается незаполненной ниша профессиональных зеркалок стоимостью порядка 300-350 тысяч рублей.
Тест «Качество изображения - разрешение и шумы»
Пока мы решили не отказываться от теста «30 секунд в темноте», где тестовые фотографии получаются при закрытом объективе и видоискателе на выдержке 30 секунд. Все-таки в этом тесте есть смысл - он показывает, насколько сильно шумит матрица на очень длинных выдержках. Но, хотя мы с него начинаем, мы по-прежнему не считаем его основным - скорее, дополнительным.
 |  |
В предыдущих статьях мы видели, что самый низкий шум в этом тесте дает Canon EOS-1D X Mark II. Его предшественник EOS-1D X и очень крутая Leica SL (Typ 601) выдавали шум втрое-вчетверо больший. На низких значениях ISO это было почти незаметно (шум уровня 1 и 3 единицы яркости кажется глазу несуществующим, «нулевым»), но уже на IS0 6400 - весьма заметно.
В этом тесте уровень шума - средняя яркость пикселей. Поскольку съемка ведется в полной темноте (закрыты крышка объектива и заслонка видоискателя) в идеале пиксели должными просто черными - с нулевой яркостью. Но при большой выдержке и высокой чувствительности черная фотография начинает светиться от накопленного шума матрицы - яркость пикселей доходит до нескольких десятков (напомню, что при 8 битах на канал максимальная яркость в каждом канале RGB - 255 единиц, а яркостью пикселя можно считать среднее значение яркостей RGB).
Итак, на левом графике мы видим, что на низкой чувствительности Nikon D5 шумит сильнее, чем Canon EOS-1D X Mark II. Но это «сильнее» - практически неощутимо. На уровне ISO 25600 графики пресекаются, и потом уже Canon EOS-1D X Mark II начинает шуметь чуть сильнее. В общем можно сказать, что шумят флагманы Canon и Nikon одинаково, примерно одинаково. Для сравнения справа мы поместили графики шумов Canon EOS-1D X Mark II и Leica SL (Typ 601). Здесь четко видно, насколько сильнее шум «Лейки».
Кривые на всех графиках показывают средний шум RAW и JPG. А в таблице ниже мы привели фрагменты JPG с включенным фильтром шумов. На самом деле, включение или выключение обычного шумодава или фильтра «подавления шумов при длительной выдержке» практически не меняет уровень шума, средняя яркость пикселей остается той же.
| Nikon D5 | Canon EOS-1D X Mark II | |
| ISO 25 600 |  |  |
| ISO 51 200 |  |  |
| ISO 102 400 |  |  |
Хотя по характеру картинки шум у флагманов Canon и Nikon разный, по средней яркости пикселей - практически одинаковый. То есть предварительный вывод можно сделать уже сейчас - Canon EOS-1D X Mark II и Nikon D5 шумят примерно одинаково. Давайте посмотрим, так ли это? Подтвердят ли этот вывод тесты, которые мы считаем более серьезными?
| Nikon D5, RAW | Canon EOS-1D X Mark II, RAW |
 |  |
Давайте посмотрим на графики качества, которые мы получили по тестовым снимкам Nikon D5 и Canon EOS-1D X Mark II. Мы видим:
- В светлой сцене Nikon D5 обеспечивает чуть более высокое разрешение в диапазоне ISO 100 - 6400, но уже начиная с ISO 12800 разрешение начинает падать (синяя кривая левого графика явно «заваливается»).
- Уровень шума Nikon D5 (синяя пунктирная линия) почти доходит до отметки 4 балла на ISO 12800. Он не намного выше шума Canon EOS-1D X Mark II, но все-таки выше.
- В темной сцене разрешение Nikon D5 заметно падает - до уровня 14 различимых мегапикселей (в среднем, в диапазоне ISO 100 - 6400). У Canon EOS-1D X Mark II такого падения нет, его разрешение в темной сцене опускается лишь до 16 различимых мегапикселей.
| Nikon D5 RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена N = 1,5 балла | Canon EOS-1D X Mark II RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена N = 1,1 балла |
|
| ISO 6400 |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |
| ISO 52 100 |  |  |
Давайте посмотрим, как выглядят семплы, по которым мы делали расчеты. Даже на уровне ISO 6400 видно, что Nikon D5 шумит чуть сильнее, чем флагман Canon. На уровне ISO 51 200 мы видим, что уровень шумов Nikon D5 невысок (для такой запредельной чувствительности), но все же выше, чем у Canon EOS-1D X Mark II.
| Nikon D5 RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена N = 2,7 балла | Canon EOS-1D X Mark II RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена N = 2,2 балла |
|
| ISO 6400 |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |
| ISO 52 100 |  |  |
Теперь давайте посмотрим на картинки темной сцены. Здесь преимущество Canon остается таким же очевидным. Уровень шума, который рассчитала наша программа в диапазоне ISO 100 - 6400, у Canon EOS-1D X Mark II равно 2,2 балла, а у Nikon D5 - 2,7 балла. В общем, это закономерно: если шум был чуть выше в светлой сцене, то в темной разрыв будет еще заметнее.
Так выглядят семплы RAW, с выключенным фильтром шумов. Давайте посмотрим, как изменится картина при включенном шумодаве.
| Nikon D5, JPG | Canon EOS-1D X Mark II, JPG |
 |  |
А при включенном шумодаве мы видим, что шумы флагманов Canon и Nikon в светлой сцене сравнялись. При этом:
- Разрешение двух камер в светлой сцене примерно одинаковое - на уровне 16 различимых мегапикселей.
- Уровень шума у Canon чуть растет и доходит до 1,3 балла. Уровень шума Nikon D5 чуть падает - до той же отметки 1,3 балла.
- Но в темной сцене шумодав Nikon D5 не дает такого эффекта, здесь мы снова видим преимущество флагмана Canon. Его разрешение на 1,5 мегапикселя выше, чем у Nikon D5, а шум ниже на 0,4 балла.
| Nikon D5 JPG, фильтр шумов вкл. светлая сцена N = 1,3 балла | Canon EOS-1D X Mark II JPG, фильтр шумов вкл. светлая сцена N = 1,3 балла |
|
| ISO 6400 |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |
| ISO 52 100 |  |  |
Если посмотреть на семплы, в светлой сцене мы видим примерно одинаковый уровень качества, который дают флагманы Canon и Nikon. Даже на очень высокой чувствительности ISO 51 200 сложно сказать, кто дает более высокое качество.
| Nikon D5 JPG, фильтр шумов вкл. темная сцена N = 2,7 балла | Canon EOS-1D X Mark II JPG, фильтр шумов вкл. темная сцена N = 2,2 балла |
|
| ISO 6400 |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |
| ISO 52 100 |  |  |
Но в темной сцене все же видно, что Nikon D5 чуть отстает от флагмана Canon. Шумодав работает неплохо, но он полностью не давит цветные пятна, которые «украшали» семплы RAW. К сожалению, этот цветовой шум мы видим даже на чувствительности ISO 6400.
Перед тем как сделать выводы из этого теста мы дадим еще одну таблицу - в ней представлены разные фрагменты нашего стенда, снятые Nikon D5 в разных условиях:
| Nikon D5 тест «шумы» фрагменты снимков тестового стенда |
|||
| RAW фильтр выкл. светлая сцена | JPG фильтр вкл. светлая сцена | RAW фильтр выкл. темная сцена | JPG фильтр вкл. темная сцена |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
| Клик на каждом фрагменте раскроет окно, где он будет представлен в 6 вариантах: в верхнем ряду - с чувствительностью 100 - 800 - 1600 единиц ISO в нижнем ряду - с чувствительностью 3200 - 6400 - 12 800 единиц ISO |
|||
И в конце этого теста мы даем сравнительную таблицу «Уровень шумов». Здесь собраны результаты четырех полнокадровых камер - трех зеркалок и одной очень крутой (дорогой) беззеркалки. Эта таблица подводит итог: в конце концов, падение разрешения не так сильно сказывается на качестве картинки, как уровень шума. И здесь герой нашего теста - флагман Nikon D5 - показал довольно высокие, но не выдающиеся результаты. Если преимущество Canon EOS-1D X Mark II над всеми другими камерами в таблице видно (очевидно), то про качество Nikon D5 можно сказать, что камера работает на уровне ниже флагмана Canon, но выше таких фотокамер, как Leica SL и Nikon D750.
Разумеется, здесь мы учитываем только уровень шумов. Разрешение Nikon D5 находится на достойной высоте, измерение динамического диапазона мы пока не включили в тестовую программу, а остальным параметрам качества сложно дать количественную оценку.
| Уровень шумов | Nikon D5 | Canon EOS-1D X Mark II | Leica SL (Typ 601) | Nikon D750 |
| RAW-Light | 1,5 | 1,1 | 1,4 | 1,5 |
| JPG-Light | 1,3 | 1,3 | 1,6 | 1,8 |
| RAW-Dark | 2,7 | 2,2 | 2,6 | 2,6 |
| JPG-Dark | 2,7 | 2,3 | 2,8 | 2,9 |
Главный вывод мы выделили курсивом. А добавить к нему можно только такие слова:
- Тестирование флагманов Nikon и Canon проводилось в одинаковых условиях; освещенность, значения выдержки и диафрагмы совпадают во всех точках теста (незначительные расхождения есть только в темной сцене JPG с включенным фильтром шумов).
- У нас была рабочая гипотеза, что флагманы работают на одном уровне, но тесты показали преимущество флагмана Canon. Поэтому, чтобы не ошибиться, мы провели тест Nikon D5 дважды, протестировали две разные камеры Nikon D5, но получили одинаковые результаты.
И еще одна ремарка. В блоке « » можно скачать тестовые снимки нашего стенда, сделанные в диапазоне от ISO 100 до ISO 3 280 000. Раньше у нас не было проблем с обозначениями файлов: iso-100.jpg - это снимок, сделанный на ISO 100. Но запредельные чувствительности Nikon D5 заставили нас ввести новые обозначения для ISO выше 51 200. В новом обозначении «iso-m01» - это ISO 102 400, «iso-m08» - ISO 809 200, «iso-m32» - ISO 3 280 000. Мы придумали такое обозначение для «мега-исо». Разобраться несложно.
Что касается способности Nikon D5 снимать на запредельной чувствительности, эта способность кажется нам забавной, но не более того. Конечно, если в темноте вас посетит слабосветящийся зеленый человечек, чувствительность порядка 3 мега-исо будет очень полезна, просто бесценна для науки. Но если не посетит - не факт, что она вам пригодится, уж слишком много шумов будет на картинке, снятой с мега-чувствительностью. Здесь скромность Canon EOS-1D X Mark II, у которого шумы ниже, но максимальная чувствительность ограничена 0,4 мега-исо, кажется более уместной.
Тест «Покадровый АФ - пониженная освещенность»
С шумами мы разобрались, переходим к тесту покадрового АФ в условиях пониженной освещенности. Сначала проверим, как работает фазовый автофокус. Напомню, что в этом тесте фотограф делает 10 серий по три снимка сначала при освещенности −1EV, потом при −2EV. После каждой серии из трех снимков он делает шаг вперед или шаг назад, удаляясь или приближаясь к неподвижному объекту съемки. Время, затраченное на 30 кадров, характеризует скорость съемки, а точность фокусировки мы можем определить по тестовым фотографиям - в этом тесте снимается «таблица офтальмолога», малоконтрастный черный лист на фоне черной шторы.
Как видно на диаграммах, Nikon D5 фокусируется идеально, почти идеально. Большая часть кадров, снятых при освещенности −1EV и −2EV дает на 10 баллов на кадр (то есть на фотографии без труда можно прочитать нижнюю строчку с самыми мелкими символами). Изредка автофокус чуть-чуть промахивается и мы получаем 9 баллов на кадр. А в среднем - 9,8 баллов на кадр. Это результат очень близкий к результату Canon EOS-1D X Mark II. Единственное, Nikon затратил чуть больше времени - примерно на секунду, полторы. Но это не значит, что Nikon снимает медленнее, чем флагман Canon, это настолько близко к погрешности тестирования, что единственный разумный вывод, который мы можем сделать и не покривить совестью - что камера снимает очень быстро, рекордно быстро. И пока к результатам Nikon D5 и Canon EOS-1D X Mark II не приблизилась ни одна другая камера.
Контрастный автофокус, разумеется, обладает такой же высокой точностью (выше некуда), но гораздо менее высокой скоростью. При освещенности −1EV тест прошел за 57,1 секунды (у флагмана Canon - 51,8 секунды), при освещенности −2EV - за 60 секунд (у флагмана Canon - 57,8 секунды). Здесь мы видим существенную разницу во времени, так можем сказать, что контрастный АФ Nikon D5 работает чуть медленнее, чем гибридный АФ Canon EOS-1D X Mark II. Немного, но уступает по скорости.
 |  |
Но с другой стороны, если мы посмотрим на диаграммы, где представлены тесты разных камер, мы ясно увидим, что результаты Nikon D5 и Canon EOS-1D X Mark II очень близки и намного выше чем у других камер. На диаграммах синяя часть столбика показывает точность автофокуса, а красная часть столбика - его скорость. И рассчитывается скорость по формуле 200 / (суммарное время, затраченное в тестах −1EV и −2EV) .
Для тех, кому диаграммы кажутся недостаточно точными, мы приводим таблицу с числами, по которым строились диаграммы. Но повторю, если цифры близки - 9,8 и 9,7, например - мы можем только отметить высокий уровень двух камер. Этот тест не настолько точен, чтобы делать категоричные выводы. Хотя, если мы видим, что Canon 700D выдает почти такую же скорость, как флагманы Nikon и Canon, но ее точность не дотягивает до 8 баллов - это неплохо характеризует съемку камеры в условиях низкой освещенности. Быстрая, но не очень точная.
| Тип АФ, параметр | Nikon D5 | Canon EOS-1D X Mark II | Canon 700D | Nikon D7200 | Canon EOS 7D Mark II |
| Фазовый АФ, точность | 9,8 | 9,7 | 4,9 | 8,6 | 7,7 |
| Фазовый АФ, скорость | 4,4 | 4,7 | 4,2 | 3,3 | 3,8 |
| Контрастный АФ, точность | 9,9 | 9,8 | 7,9 | 8,0 | 9,2 |
| Контрастный АФ, скорость | 1,7 | 1,8 | 1,3 | 1,2 | 1,6 |
Что в таблице точно видно - что скорость контрастного АФ даже самых крутых зеркалок невелика. И некоторые беззеркалки обгоняют их в полтора-два раза. Не совсем понятно, почему так происходит - ведь алгоритмы контрастной и гибридной фокусировки уже отточены, процессоры у флагманских зеркалок достаточно мощные, чтобы эти алгоритмы вытянуть. Здесь есть какая-то загадка.
Еще одна диаграмма позволит сравнить возможности контрастного (гибридного) АФ флагманов Nikon, Canon и некоторых беззеркалок, для полноты картины. Как видите, здесь рекордсменом стала Leica SL - камера чуть менее точная, чем флагманы Nikon и Canon, но заметно более быстрая. По совокупности точности и скорости она пока держит первое место среди всех камер, побывавших в нашей лаборатории. А пример Sony RX-100 IV весьма показателен: эта камера «строчит», как пулемет, но ее АФ крайне неточен.
| Тип АФ, параметр | Nikon D5 | Canon EOS-1D X Mark II | Fujifilm X-Pro2 | Sony RX-100 IV | Fujifilm X-A2 | Leica SL (Typ 601) |
| Контрастный АФ, точность | 9,9 | 9,8 | 9,3 | 7,4 | 9,2 | 9,6 |
| Контрастный АФ, скорость | 1,7 | 1,8 | 2,5 | 3,4 | 1,6 | 3,2 |
Полное описание методики этого теста вы найдете , комментарии к ней - .
Тест «Серийная съемка и автофокус»
Предыдущий тест - это проверка работы автофокуса в сложных условиях (низкая освещенность, невысокий контраст снимаемого объекта). Переходим к тесту АФ в идеальных условиях (нормальная освещенность, высокий контраст). Этот тест мы совместили с замерами скорости серийной съемки. Условия тестирования подробно изложены в статье « ». Но, на всякий случай напомню, что в этом тесте приоритет также выставляется не на скорость, а на точную фокусировку (если камера позволяет). И если в предыдущем тесте мы исследовали возможности покадрового фокуса, то в этом - возможности следящего.
По умолчанию Nikon D5 устанавливает скорость медленной съемки 5 кадров в секунду. Максимальная скорость быстрой съемки - 14 fps, но с поднятым зеркалом (то есть со «слепым» видоискателем и автофокусом). Поэтому мы выбрали максимальную скорость быстрой съемки 12 fps - на этой скорости Nikon D5 может полноценно отслеживать перемещения объекта съемки.
Nikon D5 позволяет снять в одной серии до 200 кадров. Но по нашей методике достаточно 100 кадров в серии, и мы не стали делать для Nikon D5 исключение, хотя возможность «отщелкать» 200 кадров без замедления съемки - замечательна.
При съемке JPG камера показывает идеальную фокусировку, скорость медленной серии - на установленном уровне 5 fps, а скорость быстрой порядка 9,4 fps. Это медленнее установленных 12 fps, но еще раз обращаю внимание, что в этом тесте приоритет устанавливается не на скорость, а на точность фокусировки.
Съемка чистого RAW и RAW+JPG настолько похожа, что мы не стали разбивать эти две части теста на два блока. Nikon D5 «щелкает», как пулемет, причем делает это спокойно - показывает, что ему все равно что снимать (что JPG, что RAW 14 бит без сжатия, что RAW+JPG). Ни скорость съемки, ни точность фокусировки от этого не меняются. Nikon D5 стабильно выдает 5 fps в медленной съемке и порядка 9,3 - 9,4 fps в быстрой.
Что касается точности - она находится на максимально возможной отметке, очень близко к 10 баллам из 10 возможных. Этот факт можно только констатировать, обсуждать здесь нечего.
И что самое интересное - такие же результаты мы получили в тесте Canon EOS-1D X Mark II. Максимальную скорость порядка 9,4 fps при точнейшей фокусировке. Такое впечатления, что две компании пристально следят за достижениями друг друга и бросают все силы, чтобы быть не хуже.
Прибавить к этому нечего, разве что еще раз озвучить положения методики:
- Освещение: нормальное
- ISO: 100 единиц
- Фокусное расстояние: 50 мм
- Выдержка: 1/500 с
- Диафрагма: f/4,5
Бесконечностью в этом тесте мы считаем возможность сделать в установившемся режиме 100 и более кадров (или для медленных камер - возможность снимать в течение минуты). Съемка производилась с объективом Nikon 24-70 mm f/2.8G ED AF-S Nikkor, со сверхскоростной картой памяти Sony XQD 400 МБ/с (32 ГБ).
Видео
В этом тесте у нас нет возможности дать исчерпывающую характеристику героини теста в качестве видеокамеры, этим занимается раздел iXBT «Цифровое видео». А мы можем показать картинку: смотрите, видео формата Full HD 60p не кривое, с хорошей детализацией, без выпадающих кадров, с замечательной цветопередачей и экспозицией. Да и с чего им быть недостаточно хорошими, если даже гораздо более скромные фотокамеры, не топ-зеркалки, как правило, выдают очень неплохую видеокартинку.
Так что единственное, что мы здесь действительно тестируем - это возможности следящего автофокуса. Если автофокус заметно подтормаживает или вовсе теряет объект - значит, мы можем сказать о камере что-то плохое. Но Nikon D5 объект съемки не теряет, добросовестно ведет, держит в фокусе. А если камера вдруг уходит на другой объект, быстро ловит этот другой объект и тоже хорошо держит. Даже когда ей мешают (в нашем видео кадр на секунду-другую перекрывается проезжающим мимо автобусом или троллейбусом). Впрочем, смотрите сами.
Итоги
Давайте подведем итоги знакомства с флагманом Nikon в тестовой карте, а потом сформулируем общие выводы.
| Показатель | Оценка количественная | Оценка качественная 1 |
| Дизайн, эргономика | - | Очень хорошо 2 |
| Функциональность | - | Отлично |
| Минимизация веса, размеров | - | - |
| Соотношение качество / цена | - | Хорошо |
| Разрешение в светлых сценах
(различимые мегапиксели) | 16,8 из 20,7 (81%) | Отлично |
| Разрешение в темных сценах
(различимые мегапиксели) | 13,9 из 20,7 (67%) | Хорошо |
| Уровень шума в светлых сценах | 1,4 балла | Очень хорошо 3 |
| Уровень шума в темных сценах | 2,7 балла | Очень хорошо 3 |
| Точность фазового АФ в светлых сценах | 9,9 - 10 баллов | Отлично |
| Точность фазового АФ в темных сценах | 9,8 балла | Отлично |
| Скорость фазового АФ в темных сценах | 4,4 балла | Отлично 4 |
| Точность контрастного АФ в темных сценах | 9,9 балла | Отлично |
| Скорость контрастного АФ в темных сценах | 1,7 балла | Очень хорошо 5 |
| Скорость серийной съемки со следящим АФ (приоритет фокусировки) | JPG - 9,4 fps / ∞ RAW - 9,4 fps / ∞ RAW+JPG - 9,3 fps / ∞ | Очень хорошо 6 |
| Общие показатели видеосъемки | - | Отлично |
1 Учитывает класс камеры.
2 Дизайн камеры очень хороший. Это классика, которая внешне почти не меняется уже много лет. Но у классики есть один минус - она не может продолжаться вечно. Именно из-за отсутствия новаторских элементов камера получила оценку «Очень хорошо», а не «Отлично». Такую же оценку по той же причине мы выставили флагману Canon.
3 По сравнению с рекордным результатом прямого конкурента - Canon EOS-1D X Mark II.
4 Для сравнения - у Canon EOS 7D Mark II скорость фазового АФ в темных сценах 3,8 балла, у Canon EOS-1D X Mark II - 4,7 балла.
5 По меркам зеркалок это очень хорошо. Но по меркам беззеркалок - не очень. Для сравнения: у Fujifilm X-Pro2 скорость контрастного АФ в темных сценах 2,5 балла при точности 9,3, у Leica SL (Typ 601) - 3,2 балла при точности 9,6.
6 Очень хорошо, но, если выставлен приоритет фокусировки, скорость оказывается заметно ниже заявленных 12 fps.
А теперь давайте по пунктам разберем итоги тестирования.
- Мы знаем, что на многих сайтах флагманы Canon и Nikon получили высокие и равные оценки. Но по результатам нашего тестирования суммарная оценка лидера Nikon все же ниже оценки Canon EOS-1D X Mark II.
- При этом - практически во всех тестах отставание Nikon D5 совсем незначительное, соизмеримое с погрешностью измерений. Но после тестирования двух разных экземпляров Nikon D5 мы можем точно сказать, что в темных сценах:
- Уровень шумов Nikon D5 выше, чем у флагмана Canon. Причем разница становится видна уже на чувствительности ISO 6400, а с ростом ISO усиливается.
- В темных сценах мы наблюдаем заметное падение разрешения. Не фатальное, но заметное. И для камеры такого уровня и цены - странное.
- По большому счету, указанные недостатки - единственные, которыми страдает Nikon D5. Что касается цветопередачи, функциональности, динамического диапазона, скорости съемки, точности, гибкости и хваткости автофокуса, здесь флагманы Canon и Nikon находятся на одинаковой высоте. Высочайшей из возможных на сегодняшний день.
Галерея
В галерее нам надо провести еще один тест - посмотреть, как шумы ложатся на снимок человеческого лица. Поскольку мы уже сталкивались с ситуациями, когда искусственные поверхности шумодав обрабатывал идеально, а человеческое лицо безбожно фотошопил. Конечно, нет повода подозревать в этом Nikon D5, но лучше проверить.
 |  |  |  |  |  |  |
| ISO 320 | ISO 800 | ISO 1600 | ISO 3200 | ISO 6400 | ISO 12 800 | ISO 25 600 |
Итак, мы видим, что шумы начинают проявляться на ISO 6400, становятся заметны на ISO 12 800 и весьма заметны на ISO 25 600. И вынуждены признать, что это нормально для топ-зеркалки - в вы найдете очень похожие шумы на другом человеческом лице. Этот тест нельзя считать строгим, поскольку источник света в нем не калиброванный, съемка ведется с рук и нет строгого контроля за параметрами съемки. Но все же тест выполняет свою функцию - показывает нам приблизительный уровень шумов при нормальном освещении (дневная съемка в помещении у окна).
А теперь мы переходим к основной Галерее, где собраны узнаваемые объекты, снятые на чувствительности от ISO 100 и до ISO 57 600. Некоторые объекты сняты дважды на разной чувствительности. Но вообще, можно особенно не приглядываться к параметрам съемки, просто посмотреть, на что способна Nikon D5 в «сырой» съемке, без постобработки кадров.
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  | Nikon D5, видеоролик, 1920 × 1080 60p, 69 сек., 373 МБ
||
| Галерея | Nikon D5, тестовые снимки «Галерея-ISO», RAW+JPG, 278 МБ Nikon D5, тестовые снимки «Галерея», JPG, 443 МБ Nikon D5, тестовые снимки «Галерея», RAW, 842 МБ |
Выход, анонс, даже малейший намек на появление подобной камеры высочайшего уровня сразу обрастает массой домыслов, рассуждений, постов на профессиональных форумах и в соцсетях. Круг покупателей подобной техники не самый широкий - репортеры, крупные редакции, спортивные фотографы. Такие люди с первого анонса нового флагмана подробно следят за всеми новостями и прикидывают, стоит ли тратить полмиллиона рублей на этот космический корабль из мира фототехники. Именно так следили за топовой новинкой в линейке Nikon - D5. Компания обещала выпустить фотомонстра. Так вот, Nikon D5 уже здесь. Посмотрим на результат работы инженеров Nikon.
Для тех, кто привык перелистывать тест и переходить к выводам, сразу скажу: в этой камере есть все, причем, самое лучшее.
Текст: Антон Агарков
Технические характеристики
Сенсор - CMOS-матрица формата FX размером 35,9 x 23,9 мм с разрешением 20,8 Мп и максимальным размером кадра 5568 x 3712; система отчистки матрицы от пыли, эталонные данные для автоматического удаления пыли на постобработке (требуется Capture NX)
Автофокусировка - модуль датчика автофокусировки Multi-CAM 20K с определением фазы TTL, тонкой настройкой и 153 точками фокусировки (включая 99 датчиков перекрестного типа и 15 датчиков, поддерживающих светосилу f/8), из которых 55 (35 датчиков перекрестного типа и 9 датчиков, поддерживающих светосилу f/8) доступно для выбора
Режимы автофокуса - покадровая следящая АФ (AF-S); непрерывная следящая АФ (AF-C); прогнозирующая следящая фокусировка, которая включается автоматически в соответствии с состоянием объекта. При выборе ручной фокусировки (M) возможно использование электронного дальномера
Экспозамер - 180000-точечный датчик, 3D цветовой матричный замер III, центровзвешенный, точечный, замер по ярким участкам
ISO- от 100 до 102400 единиц, есть возможность программного снижения до 50 единиц или до величин H1, 2, 3, 4 и 5 (эквивалентно 3 280 000)
Диапазон выдержек - от 1/8000 до 30 с, с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV, выдержка от руки, выдержка по таймеру, X250
Режимы съемки - P, A, S, M
Объективы - Байонет F Nikon (с сопряжением АФ и контактами АФ)
Стабилизация изображения - в камере отсутствует, во многих объективах Nikkor есть
Видоискатель - Зеркальный прямой видоискатель с пентапризмой со 100% покрытием кадра, диоптрийная настройка от -3 до +1
Дисплей - 8 см с разрешение 2359000 точек, сенсорный
Форматы фото - 12-bit и 14-bit RAW, доступна съемка RAW полного (5568 x 3712), среднего (4176 x 2784) или малого размера (2784 x 1856), доступна съемка в формате DX с автоматическим определением DX-объектива. TIFF (RGB), JPEG с высоким, средним или низким сжатием. RAW+JPEG
Серийная съемка - однократная, непрерывная до 12 кадров/сек со следящей фокусировкой или 14 кадров/сек с поднятым зеркалом и отключенной фокусировкой, отложенный спуск с задержкой 2, 5, 10 или 20 секунд и возможностью съемки серии от 1 до 9 кадров с интервалом 0,5, 1, 2 или 3 секунды
Интервальная съемка - да, гибро настраиваемая
Видеосъемка - 4К до 30 кадров/сек, Full HD до 60 кадров/сек
Интерфейсы - SuperSpeed USB (разъем USB Micro-B 3.0), HDMI типа C, аудио и вход и выход 3,5 мм,
Карты памяти - две карты XQD либо две карты CompactFlash (тип I, совместимые с UDMA)
Питание - батарея EN-EL18a
Размеры - приблизительно 160 x 158,5 x 92 мм
Вес - приблизительно 1235 гр. без аксессуаров, аккумулятора, карт памяти и крышек, около 1415 г с батареей и двумя картами памяти CF.
Внешний вид, конструкция, управление
Со времени Nikon D4s корпус флагмана практически не изменился. Для тех, кто уже работал с топовыми камерами Nikon, все будет абсолютно привычно - компания сохранила корпус камеры в неприкосновенности. Все тот же maxi-size, две ручки, дублированный набор колес смены режимов и четырехпозиционных джойстиков для удобной съемки как в ландшафтной, так и в портретной ориентации.
Если вы до этого работали только с младшими камерами компании и присматриваетесь к флагману Nikon, то не беспокойтесь за эргономику. Камера большая, непривычно большая по сравнению со всеми прочими камерами производителя. Она влезет не в каждый фото-рюкзак, вам придется приспосабливать под нее системы переноски. И все же громоздкая камера очень хорошо ложится в руку. Глубокий широкий хват подойдет даже людям с большими кистями. Все органы управления размещены таким образом, чтобы с ними было удобно работать при любой ориентации камеры. Кнопки и джойстики явно различимы, с мягким оптимальным ходом. За все время работы с камерой я ни разу не нажал какую-то кнопку, которую не хотел нажимать и не задел чего-то, что не хотел задевать.
В камере используется тот же самый аккумулятор EN-EL18a, что и в предыдущей флагманской модели Nikon, так что после смены камеры вам не придется обновлять парк аккумуляторов. На своих старых местах мультиселектор, и полный набор кнопок для всего, плюс целая россыпь программируемых кнопок, на которые можно повесить самые разные функции, от фиксации экспозиции до режима брекетинга. На одну из этих кнопок можно также установить виртуальный горизонт, который тут выполнен, по-моему, не очень удобно - отклонение от горизонта отображается рамками точки фокусировки. Не очень наглядно и вытесняет отображение, собственно, точки фокусировки.
И все-таки изменения в корпусе есть. Самое главное - кнопка установки светочувствительности ISO переехала поближе к кнопке спуска, примерно туда, где раньше была кнопка MODE, которая заняла место над диском выбора режимов серийной съемки - вместе с кнопками экспозамера и брекетинга. Привычка заставляет искать кнопки на старых местах, но к новой раскладке приспосабливаешься очень быстро и скоро начинаешь считать ее единственно верной.
Инженеры Nikon добавили еще одну дополнительную программируемую кнопку слева от объектива (если смотреть на камеру спереди) рядом с функциональной кнопкой и кнопкой репетира диафрагмы. Чтобы не запутаться в этой троице, средняя из них сделана вогнутой, с ямкой, что очень хорошо чувствуется подушечками пальцев.
Еще одно новшество в D5, которое раньше использовалось в основном в любительских камерах - сенсорный дисплей. Сейчас касанием можно перелистывать и увеличивать/уменьшать фотографии, а также выбирать точку съемки в режиме LiveView. Это позволяет быстрее просматривать отснятый материал и слегка экономить время на съемках. К сенсорному экрану привыкаешь настолько, что им тянет пользоваться всегда и везде - например, выбирать опции в традиционно огромном меню Nikon. Но пока, к сожалению, эта функция не поддерживается.
Корпус камеры выполнен из прочного магниевого сплава и защищен от попадания влаги и пыли. Я снимал на Nikon D5 в пыльных казахстанских степях и в пустыне, на ипподроме и треке для мототриала, вяз с ней в болоте и мок под многочасовым дождем. И чувствовал себя гораздо хуже, чем «пятерка». Эту камеру можно смело использовать в самых тяжелых погодных и климатических условиях и фокусироваться исключительно на съемке, а не на том, как бы сохранить камеру в рабочем состоянии.
Матрица
Сердце Nikon D5 - новый 20,8-мегапиксельный полнокадровый сенсор собственного производства. Хорошая новость для тревел-фотографов, которым раньше в дополнение к репортажной D4s приходилось брать D800 или D810 для пейзажей. Теперь разрешения камеры должно хватить и для пейзажной съемки. Подобное большое разрешение матрицы позволяет также незначительно кадрировать фотографию, если у вас не получилось идеально выстроить кадр во время съемки. Для пейзажистов лишние мегапиксели также не будут лишними. Так, например, съемка в технике стеккинга заставляет после итоговой склейки слегка обрезать кадр, так что иметь лишний запас по разрешению совершенно не помешает.
Полнокадровый сенсор позволяет использовать с Nikon D5 всю линейку FX-оптики от Nikon. И, пожалуй, самой приятной для меня, как для пейзажиста, стала возможность в полной мере использовать супер широкоугольный объектив AF-s Nikkor 14-24 f/2.8, один из моих главных пейзажных инструментов. Фокусное расстояние в 14 мм не обрезается кроп-фактором, это значит, что пейзажные фотографы смогут выстраивать эффектную композицию с «тяжелым» передним планом, который вовлекает зрителя в снимок.
В то же время при работе с полнокадровой камерой фотограф лишается бесплатной полуторной прибавки фокусного расстояния, что очень актуально для телеобъективов. С подобными камерами приходится использовать большие полнокадровые телеобъективы, громоздкие и дорогие. Так что готовьтесь в дополнение к не самой легкой камере таскать не самые легкие объективы. Увы, картинки бескомпромиссно высокого качества все еще требуют от фотографов выносливости и крепких ног.
Стоит особенно отметить возможности снимать RAW как оригинального размера (5568 x 3712), так и среднего (4176 x 2784), и даже малого (2784 x 1856). Это помогает экономить место на картах памяти во время съемок динамичных сюжетов, которые требуют большого количества фотографий небольшого размера. RAW среднего размере я использовал во время съемки TimeLapse, чтобы получить кадры приемлемого разрешения, которые перед склейкой видео можно будет слегка обработать. Маленькие RAW я снимал в том случае, когда фотографии были нужны исключительно для публикации в сети, причем в небольшом размере. Только важно не забыть вернуть размер RAW на большой, когда начнется съемка, требующая на выходе файлов большого разрешения.
Светочувствительность ISO
Это то, ради чего фотографы смотрят на флагманские камеры. Еще до выхода D5 инженеры Nikon анонсировали какие-то совершенно космические величины светочувствительности, вплоть до трех миллионов. Нижний диапазон находится на значении 100 с возможностью программного снижения до 50 ISO. Это не совсем «честные» полсотни единиц, как в Nikon D810, и все же для пейзажной съемки такая низкая чувствительность пригодится - получить без нейтрально-серого светофильтра смазанные в движении облака или размытую, мягкую воду.
Верхний диапазон заканчивается на отметке 102400 ISO, что уже очень неплохо. Но программно его можно разогнать до значения Hi5, которое соответствует тем самым трем миллионам, о которых с опаской перешептывались профессиональные фотографы на специализированных форумах.
Nikon D5. Вечерняя серия
Даже в сумерках камера показывает очень неплохие результаты на ISO вплоть до 25600 - на картинках сохраняется детализация, более-менее естественно передаются цвета. А вот дальше шумы начинают нарастать валом. ISO 12800 и даже 25600 можно смело считать рабочими, а вот все, что выше - скорее компромиссным вариантом, который лучше приберечь для экстремальных ситуаций. На максимальном значении Hi 5 разобрать какой-то сюжет за шумами становится практически невозможно.
Самое время спуститься на землю, потому что здесь все круто. На ISO от 3200 до 6400 камера шумит очень умеренно. Не стоит ожидать от D5 такой же чистой картинки, как от D810 - камеры создавались под разные задачи. Но если вы все-таки захотите поснимать звезды на длинной выдержке и высоких ISO, то получите достойную картинку.
Nikon D5. Дневная серия
Есть и еще один нюанс, о котором стоит сказать. RAW-файлы «пятерки» довольно слабо тянутся, особенно в тенях. Так что, если вы привыкли снимать на высоких ISO с недодержкой и потом тянуть тени, то от этой привычки придется отказаться - будете получать слишком сильные шумы. Работая с Nikon D5, я привык вместо недодержки слегка приподнимать ISO и экспонировать кадр нормально или с легким смещением в сторону светов (так называемая техника экспонирования вправо или Exposure to the right, ETTR), чтобы на постобработке наоборот затемнить кадр и подавить шумовой сигнал.
Отдельного внимания заслуживает гибкая настройка Auto ISO, которая позволяет выставить диапазоны светочувствительности и условия ее изменения. Система отрабатывает четко и точно, что позволяет вам не задумываться о светосиле во время динамичных съемок.
Процессор EXPEED5
За финишную обработку картинки в камере отвечает процессор EXPEED 5, самый продвинутый из всех, что появлялись в камерах Nikon. Процессор камеры борется с виньетированием, а также шумами на длинной выдержке и высоких ISO. По умолчанию в камере установлены стандартные настройки подавления, но их можно изменить в отдельном для каждого параметра пункте меню. В отличие от предыдущих моделей, новый процессор довольно шустро работает с громоздкими RAW-файлами.
EXPEED 5 также отвечает за работу функции D-Lightning, которая должна эффективно расширять динамический диапазон кадра, чтобы фотографу не приходилось бороться с пересветами при помощи градиентных фильтров или сшивания кадра из нескольких с использованием яркостных масок. Увы, даже установленный на максимум, D-Lightning лишь незначительно сохраняет детали в светах. Как бы ни была хороша D5, но чудес не бывает, и снимки с широким динамическим диапазоном все еще приходится долго и кропотливо обрабатывать вручную.
Для минимизации обработки в камере предусмотрен режим Picture Control 2.0, который позволяет выставить какие-то базовые настройки яркости, контраста, четкости и цветов. Например, «Равномерный» позволит получить максимальный динамический диапазон кадра, для удобства последующей глубокой обработки. Все свои пейзажи я снимал именно на этом режиме. Вы можете внести изменения в базовые режимы Picture Control, или создать собственные режимы с настройками, наиболее подходящими для вашего стиля съемки или конкретной ситуации.
Фокусировка, замер экспозиции и серийная съемка
Пристегните ремни, мы дошли до самого интересного, до того, что делает Nikon D5 действительно великолепной. За экспозамер в «пятерке» отвечает RGB-датчик с разрешением в 180000 пикселей - это в два раза больше, чем на Nikon D4s и Nikon D810. Добавьте к этому режим замера по светам, и вы получите камеру, которая даже при минимальных настройках очень хорошо и точно чувствует сцену.
Следующее звено в цепи эффективности - модуль датчика автофокусировки Multi-CAM 20K. 153 точки фокусировки, 99 из которых перекрестного типа и 15, поддерживающих светосилу f/8. Из них пользователь может выбрать всего 55 (35 перекрестного типа и 9 с поддержкой светосилы f/8), но и этот комплект выглядит и работает очень эффективно. Все точки, как и на абсолютно всех камерах Nikon, собраны в центральной зоне. Сторонники системы Nikon, кажется, уже перестали просить компанию раскидать хотя бы несколько точек на периферии кадра, смирились и просто живут с таким расположением фокусировочных точек. Сказать, что камера фокусируется быстро и точно - не сказать ничего.
Фокусировка по 55 точкам. Для фокусировки камера задействует все датчики автофокуса. Это удобно, если объект находится близко от вас и движется настолько быстро, что у вас просто нет времени сориентироваться. В такой ситуации лучше отдать решение автоматике. Камера вначале попробует сфокусироваться по центральной точке, а потом переберет все остальные.
Фокусировка по 35 точкам. Задействуются только центральные 35 точек автофокуса. Этот режим удобен, если все действие сконцентрировано в центральной части кадра, но объекты могу совершать неожиданные движения, за которыми тоже нужно следить. Как и в режиме фокусировки по 55 точкам, в этом случае камера отдает приоритет центральной точке и только потом пытается сфокусироваться по всем остальным.
Постоянная фокусировка по одной точке - самый предсказуемый вид фокусировки. Вы отключаете автоматику и сами задаете нужную точку. Метод точный, но подходит только для статичных сюжетов, либо для объектов, которые движутся так образом, что находятся в одной и той же части кадра. Продвинутая модификация метода «по одной точке» - автоматическая 3D-фокусировка. По заданной точке D5 точно отслеживает уже произвольное движение объекта в пространстве, что делает 3D-фокусировку мощным инструментом для съемки.
Групповая фокусировка. В работе задействованы сразу пять точек фокусировки, причем их можно перемещать по полю кадра. Камера анализирует все пять, не отдавая приоритета какому-то конкретному датчику. Режим подходит для объектов, которые движутся предсказуемо в одном направлении, причем, как для крупных, так и для мелких. Точки фокусировки не подстраиваются автоматически, так что их придется перемещать вручную, если объект изменил свое положение в кадре.
Nikon D5 в состоянии раскачать даже такой тяжелый, неповоротливый и совершенно не светосильный объектив, как AF-s Nikkor 80-400. Более того, благодаря очень низкому нижнему диапазону срабатывания в -4EV камера отлично фокусируется и ведет объект в режиме непрерывной фокусировки даже в темных помещениях и в сумерках. Логика камеры очень грамотно определяет главный объект съемки, фокусируется на нем и потом очень хорошо удерживает.
Особенно порадовала система непрерывной 3D-фокусировки, которая подстраивает единственную фокусировочную точку, отслеживая передвижение объекта. Данная система, в отличие от фокусировки по нескольким точкам, позволяет очень точно выбрать главный объект в кадре и работать только с ним. Так на ипподроме я смог сфокусироваться и удерживать в фокусе морду скаковой лошади, которая вначале двигалась на меня, а потом начала входить в поворот и сместилась из центральной части кадра в правую. Камера отследила это перемещение и сдвинула точку фокусировки вслед за моим четвероногим скакуном.
Как и на любой другой камере Nikon, вы можете выбрать режим медленной и быстрой серийной съемки. Медленный режим позволяет снимать со скоростью до 5 кадров/сек. Но кому это нужно, когда есть режим Ch? Серийную съемку со скоростью 12 кадров в секунду можно охарактеризовать одним словом - космос. Такая скорость съемки позволяет фиксировать самые интересные и неожиданные фазы движения объектов, снимать длинными сериями без необходимости специально караулить уникальный момент и бояться его упустить.
Помните фотоопыт Эдвада Мэйбриджа (Eadweard Muybridge), который решил узнать, отрывает ли лошадь все четыре ноги от земли во время галопа? В далеком XIX веке уму пришлось городить сложную конструкцию из нескольких камер. Сегодня мы можем обойтись только одной моделью Nikon D5 - и повторить этот опыт, чтобы узнать - да, действительно, такой момент есть, на доли секунды лошадь будто бы летит над землей. А пока вы все это снимаете, автофокус камеры неустанно продолжает следить за главным героем съемки.
Nikon D5. Скоростная серия 12 к/сек
Серийная съемка 12 кадров в секунду
Если скорости в 12 кадров в секунду окажется недостаточно, Nikon D5 позволяет увеличить ее до 14 кадров/сек - нужно лишь поднять зеркало и отключить автофокусировку. Может, кто-то и выскажется в том духе, что это сомнительная опция, но в ситуациях, когда расстояние от объекта до камеры не изменяется, этот режим может отлично сработать.
Очевидно, что все отснятое с такой скоростью надо где-то хранить. Камера оснащена двумя слотами для карт памяти одинакового формата. Такой подход удобен - не приходится возить с собой карты разных форматов. Камеру можно настроить так, что файлы будут записываться одновременно и вперемежку обоими форматами на обе карты, либо по очереди - сначала на одну, потом на другую, либо на каждую карту будет записываться только один формат - RAW или JPEG.
Nikon D5 выпускается в двух версиях - с двумя слотами для карт памяти формата CF и с двумя слотами для карт нового формата XQD. Последние пока выпускает совсем мало компаний, да и стоят они, как крыло самолета. Но кто будет об этом вспоминать, держа в руках камеру стоимостью в полмиллиона рублей? Безусловное преимущество XQD в их гигантской скорости записи - около 125 Мб/сек.
Кажется, что заявленной скорострельностью камера должна забивать буфер за пару секунд и потом спотыкаться при записи на флешку. Должна, но не забивает. Потому что очень сложно забить буфер, рассчитанный на 200 кадров RAW. И, если скорость записи даже на самые быстрые карты формата CF теоретически позволит вам нащупать дно буфера, то на камере с XQD-картами я так и не смог достать до края буфера.
Чтобы не возникало проблем с копированием большого объема фотографий с камеры на компьютер, камера оборудована высокоскоростным портом 1000 Base T Ethernet, который позволяет выгружать файлы с камеры со скоростью до 400 мегабит/c, а также высокоскоростным SuperSpeed USB 3.0 со скоростью скачивания до 5 Гигабит/сек. Это же избавляет от необходимости возить с собой дополнительные шнуры или картридеры - все фотографии можно слить через SS-USB, использовав такой же шнур, который используется для подключения всех современных внешних жестких дисков.
Nikon D5. Скоростная Съемка 14 к/сек
Серийная съемка 14 кадров в секунду
Затвор Nikon D5 рассчитан на 400 тысяч гарантированных срабатываний - немалый ресурс, чтобы обеспечить точную отработку выдержек в течение нескольких лет интенсивной работы.
Кроме серийной съемки Nikon 5D поддерживает съемку с задержкой спуска на 2, 5, 10 и 20 секунд, причем после истечения этого времени камера может сделать до девяти кадров с интервалом до трех секунд между кадрами. Я обнаружил, что это очень удобно, когда снимаешь звездное небо - есть специальные методики, которые позволяют на постобработке существенно снизить шум, но для этого надо сделать серию снимков. Девяти кадров как раз достаточно для хорошего результата.
Помимо отложенного спуска камера позволяет установить задержку на 1, 2 и 3 секунды между поднятием зеркала и спуском затвора. Это особенно актуально при пейзажной съемке на телеобъектив, так как хлопок зеркала порождает вибрации, которые при съемке на фокусных расстояниях от 300 мм могут испортить кадр.
Nikon D5. Серийная съемка - медленная
Серийная съемка - медленная
Live View
Те, кто уже снимал на камеры Nikon вроде той же D810, не найдут в режиме Live View на D5 ничего нового. Режим включается небольшой кнопкой Lv. Там же располагается переключать между фото- и видеорежимами съемки. Будьте готовы к тому, что вы не сможете начать снимать видео только по нажатию маленькой красной кнопки и основной кнопки спуска - вначале придется включить Live View в режиме видео, что потребует пары секунд. Если не хотите упустить сюжет, лучше включить режим LV заранее.
Автофокус, который в обычном режиме работает молниеносно и очень точно, в режиме Live View начинает елозить и с трудом цепляться за объекты. Однако, это компенсируется возможностью настроить фокусировку вручную, а функция увеличения части кадра вокруг фокусировочной точки позволяет настроиться на резкость максимально точно.
В режиме Live View на экран выводится вся ключевая информация о съемке - экспопара, светосила, режим съемки, фокусировочная точка и другие. Нажатием кнопки Info вы можете вывести на экран вместо съемочных параметров гистограмму, виртуальный горизонт или вообще убрать всю информацию с экрана.
Касанием к экрану со включенным Live View можно выбрать точку фокусировки как в фото-, так и в видеорежиме.
Видео
Многие продвинутые функции, такие как съемка RAW-Sequence, пока еще остается прерогативой профессиональных видеокамер, но фотоаппараты начинают постепенно приближаться к этому сегменту техники. Камера Nikon D5 может снимать не только Full HD видео с частотой 60 кадров/сек, но и видео в 4К-разрешении с частотой до 25 кадров/сек, что заставляет рассматривать ее как серьезный инструмент для видеопроизводства. К сожалению, производитель ограничил длительности ролика тремя минутами, ссылаясь на специфику файловой системы. Но на момент написания материала было анонсировано обновление прошивки, которое снимает это ограничение и позволяет писать 4К-ролики длиной до 30 минут.
Камера очень внимательно реагирует на изменение освещенности, сопровождая его автоматическим изменением ISO. А вот с автофокусом при съемке видео есть сложности. Режим следящей фокусировки позволяет удерживать выбранный объект в фокусе, а простое прикосновение к сенсорному экрану помогает быстро выбрать новую точку фокусировки.
И все-таки, как бы ни был великолепен механизм автофокусировки в Nikon D5, в режиме Live View он начинает вести себя неуверенно. Камера «елозит», долго настраивается на резкость и плохо цепляется за объекты. Если между вашим героем и вами проскользнет посторонний объект, камера попробует перефокусироваться на него, а потом еще долго будет восстанавливать фокус на главном герое кадра. Nikon D5 представляет большой потенциал для съемки, но полностью раскрыть его можно, оперируя фокусом в ручном режиме.
Камера сама пишет звук на стереомикрофон, но для серьезной работы с видео это не подходит. Разъем для внешнего микрофона позволяет подключить к камере сколь угодно качественный микрофон, а индикатор уровня громкости и возможность подключить внешние наушники позволят проконтролировать качество записываемого звука.
Специальный режим позволяет гибко настроить камеру для съемки TimeLapse, причем не просто как ряд кадров, которые потом надо будет сшивать. Если же вы хотите существенно редактировать получившийся материал, корректировать цвета и добавить в ролик эффект проводки, то можно воспользоваться режимом интервальной съемки, который также очень гибко настраивается. Возможность делать RAW-файлы не только большого, но и среднего размера, позволит сберечь место на карте памяти.
Выбор объективов
Как я уже писал выше, Nikon D5 превратилась из камеры-работяги в камеру путешественника, идеальный инструмент travel-фотографа, фотографа-путешественника, такого, как я, например. В путешествии нужно быть готовым к абсолютно любым съемочным ситуациям, быстро реагировать на жизнь вокруг тебя. Фотограф-путешественник должен не просто привезти ворох красивых картинок, а рассказать историю, передать в своих фотографиях все многообразие жизни, культуры, быта и природы далеких стран. А это значит, что travel-фотограф должен уметь снимать все. Но одного умения недостаточно, для решения разнообразных съемочных задач требуется комплект оптики от самого широкоугольного объектива до телевика с фокусным расстоянием, выходящим за пределы разумного.
В качестве основного объектива для съемок я выбрал классический стандартный объектив AF-S Nikkor 24-70 f/2.8. Две трети сюжетов в путешествии я снимаю именно на него. 24 мм на широком конце позволяют снимать пейзажи, где нет необходимости усложнять передний план. Общий диапазон фокусных расстояний позволяет снимать в толпе, например, на базаре, и выхватывать как общие, так и крупные планы.
Недавно вышедшая вторая версия этого объектива оборудована стабилизатором, что существенно расширяет его возможности - расширился диапазон выдержек, доступных для съемки с рук. Если вы хотите в путешествии кроме фото снимать еще и видео, то стабилизатор в объективе позволит вам гораздо комфортнее снимать с рук, работать быстрее, снимать больше быстрых репортажных картинок, живых бытовых зарисовок.
Главный пейзажный объектив в моем комплекте - AF-S Nikkor 14-24 f/2.8. Идеальный пейзажный объектив, с которого я получаю самые эффектные кадры природы. Съемка на широкий угол позволяет эффектно проработать передний план, дать ему объем и фактуру, через детали затянуть зрителя вглубь фотографии. Высочайшая резкость по всей площади кадра позволяет эффектно передать все детали сцены. Высокая для зум-объектива светосила позволяет делать ночные фотографии с огромным звездным небом, что было бы невозможно, будь его светосила даже на один шаг ниже.
AF-S Nikkor 24-70 f/2.8 G ED
Штатный объектив также можно использовать для пейзажа. Он не настолько сильно вытягивает пространство, но часто позволяет избавиться от лишних объектов на заднем плане. Здесь видно, как 24мм помогли отсечь лишние объекты на заднем плане и сконцентрировать внимание зрителя на облаках, внезапно открывшейся горе и сполохе закатного света
Этот комплект дополняет идеальный телеобъектив AF Nikkor 80-200 мм. Старая гвардия, объектив, который любят и уважают профессионалы по всему миру. Тяжелый, резкий как бритва и такой же надежный, он прошел со мной очень много путешествий. Пришедший ему на смену AF-S Nikkor 70-200 f/2.8 безусловно хорош и не уступает ему ни в чем. Кроме габаритов и веса, что очень важно для путешественника, которому приходится таскать свой тяжелый фото-рюкзак по горам, переправляться с ним через реки, месить грязь и песок на самых сложных тропах.
На эти три основных объектива - широкоугольник, штатник и телевик - приходится девять десятых всего отснятого материала. Оставшиеся - территория для экспериментов. Например, вы можете взять с собой макрообъектив AF-s Micro Nikkor 105 mm f/2.8 для изучения микромира вокруг. Если втянетесь, то найдете достаточно сюжетов, чтобы забыть о мире больших вещей. Или, напротив, взять с собой супертелевик с фокусным расстоянием около 400 мм, который подойдет не только для фотоохоты, но и для съемки нестандартных пейзажей, в которых больше графики, чем классической пейзажной фотографии.
Как правило, объективы с таким значительным фокусным расстоянием имеют большой вес, и таскать их в фоторюкзаке ради пары кадров - дело малоприятное. На этот случай у компании Nikon есть неплохой вариант - AF-s Nikkor 80-400 f/5.6-6.3 VR. Этот объектив может заменить вам как телевик, так и супертелевик, а неплохой стабилизатор позволит снимать с рук. Небольшой вес также приятно порадует фотографа-путешественника.
Выводы
Новый флагман удался. Практически без всяких «но», если не считать неуверенную работу на избыточно-высоких значениях ISO. В остальном в Nikon D5 великолепно все - автофокус, экспозамер, скоростная съемка, цвета, пыле- и влагозащищенный корпус. Новая камера имеет все шансы завоевать свое место не только в рюкзаках фоторепортеров и спортивных фотографов, но и путешественников, которые вынуждены снимать широчайший спектр сюжетов, от пейзажа до спорта, и обязаны сделать это хорошо, без права на ошибку и без страха за то, что камера откажет в тяжелых климатических условиях, набравшись пыли, песка и влаги.
Перед нами космический корабль в мире фотокамер, в котором космически-запредельно все. Включая, правда, и цену.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500
Многие ландшафты изобилуют интересными деталями. На общих планах они кажутся небольшими штришками, но если снимать их на телевик, то вокруг них можно построить интересный кадр
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250
Интересный ритм в кадре могут создать в вашем кадре не только диагонали, но и горизонтальные линии. Ищите подобные линии, которые создадут в кадре своеобразную лестницу
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250
Взгляните на мир через супер-телеобъектив. Пейзаж станет плоским, но вы увидите множество линий и графику природы. Ищите в своих кадрах эти линии, игру световых пятен и их взаимодействие
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/13, 1.3 сек, ISO 100
Пейзажи, снятые широкоугольным объективом, визуально затягивают взгляд зрителя внутрь кадра
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125
Яркие пятна и повторение подобных элементов могут создать в кадре интересный ритм. Очень часто сблизить и вместить в один кадр такие объекты можно только при помощи телевика, который визуально сжимает пространство
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500
Экспериментируйте с ракурсом. Не бойтесь использовать «косые» ракурсы и слегка заваливать горизонт. Умеренный наклон в нужную сторону придаст кадру дополнительную динамику
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/1250, ISO 500
Ищите оригинальные ракурсы. В этом случае нижняя точка съемки позволила показать, вывести мотоциклиста практически над зданиями и подчеркнуть высоту прыжка. В таким кадрам мало быть просто готовым, нужно знать, что может произойти со спортсменом в каждой конкретной точке трассы
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2500, ISO 1000
Косой ракурс позволяет подчеркнуть динамику гонки, а серийная съемка - выхватить интересный момент
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/5.6, 1/4000, ISO 500
Используйте широкоугольный объектив и попробуйте подойти поближе к спортсменам. Подобные ракурсы сопряжены с немалым риском - вы подходите слишком близко к спортсмену, а широкоугольный объектив начисто лишает вас чувства расстояния
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/1600, ISO 500
Если вы попали на тренировку, то у вас есть шанс пообщаться со спортсменами и попросить их вам подыграть. Здесь я попросил мотоциклиста проехать по самому краю насыпи и буквально лечь на воздух в повороту. Сам я стоял буквально в метре от мотоциклиста. Если вы попробуйте провернуть нечто подобное во время соревнований, то вы заставите спортсмена думать не о прохождении трассы а о том, как бы не сбить вас. На тренировках, да еще и по предварительной договоренности, такого давления над спортсменом нет
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/5000, ISO 1250
Ловите момент, в спорте это самое важное
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250
Серия из 12 кадров, для финальной склейки из серии использовано только шесть, причем не каждый второй, а в нерегулярном порядке. Все кадры сняты с одинаковыми настройками, чтобы упростить склейку.
Зеркальный премиум-фотоаппарат Nikon D5 Body - это одна из флагманских моделей производителя, оснащенная матрицей высокого разрешения и усовершенствованной системой работы с изображением EXPEED 5. Она подойдет даже для съемки звездного неба и панорам ночного города благодаря высокопроизводительному процессору, устраняющему шумы даже на уровне светочувствительности ISO 102400 и позволяющему расширить диапазон до Hi 5, соответствующего ISO 328000.
Съемка на запредельной скорости
Nikon D5 Body стоит купить ради системы автоматической фокусировки по 153 точкам под управлением интегральной микросхемой ASIC. Она срабатывает без задержек, поэтому даже быстро движущиеся объекты удается снять с максимальной чёткостью каждой детали. Отдельная функция VR SPORT дополнительно стабилизирует изображение в самых динамичных сценах, устраняя эффект шлейфа и размытости в кадре.
Профессиональный уровень
Камера Nikon D5 Body комплектуется оптическим видоискателем и полноцветным дисплеем с диагональю 3,2 дюйма, высоким разрешением и сенсорным управлением настройками. Одним касанием фотограф может вручную скорректировать фокусировку, проверить уровни белого на разных участках и другую необходимую информацию о съемке. В приложении Picture Control 2.0 можно выбрать тот или иной профиль параметров для разных задач - «равномерный» для небольшой обработки, «чистота» с корректировкой деталей и пр.
Видео кинематографического качества
Камера записывает ролики со скоростью до 30 кадров в секунду и разрешением UltraHD 4K, которое передает каждую деталь выбранной сцены в мельчайших подробностях. Для просмотра потокового видео достаточно подключить телевизор с поддержкой HDMI.
Производители полнокадровых цифровых камер зеркального типа редко обновляют топовые модели - у них очень долгий жизненный цикл. Например, Nikon D4 увидела свет 4 года назад, слегка обновленная модификация D4s появилась два года спустя. За это время технологии успели скакнуть вперед - и Nikon отреагировала на это логичным образом. Для начала скажем о новом модуле фокусировки с 153 датчиками. Для сравнения, у D4 всего 51 точка фокусировки, а у главного конкурента из лагеря Canon - 61.
Появился и новый сенсор - с разрешением в 21 Мп и естественным диапазоном чувствительности до 102 400 ISO (у предшественника было до 25 600 ISO). В расширенном диапазоне цифры уже попросту гигантские - до 3 280 000 ISO, почти прибор ночного видения. Кроме того, основной дисплей тоже существенно нарастил свое разрешение и обзавелся сенсорным слоем. Выросла и скорость серийной съемки - теперь старшая зеркалка Nikon может отщелкать 14 кадров за секунду с подъемом зеркала и 12 кадров при работе автофокуса в режиме слежения. Нарастил мускулы и датчик экспозамера, получивший 180 тыс. точек, против 91 тыс. точек у предшественника. Разумеется, нельзя не отметить и появившуюся возможность съемки видео с разрешением 3840 × 2160 точек. Как видите, изменений поистине масса - это полностью новая камера, которая должна стать рабочим инструментом профи на годы.
Nikon D5 (480 тыс. рублей) и «Индустар-50-2» (130 рублей)
⇡ Технические характеристики
| Nikon D5 | |
|---|---|
| Сенсор изображения | CMOS-матрица размером 35,9 × 23,9 мм (формат FX), 21,33 |
| Эффективное количество точек, Мп | 20,8 |
| Формат сохранения изображения | Фотокадр: JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW 12/14 бит |
| Видео: MOV (H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding) | |
| Объектив | Байонет F Nikon (с сопряжением АФ и контактами АФ) |
| Размер кадра в пикселях | Фотокадр: |
| FX (36 × 24): 5568 × 3712; 4176х2784; 2784 × 1856; | |
| 1,2х (30 × 20): 4640 × 3088; 3472х2312; 2320 × 1544; | |
| DX (24 × 16): 3648 × 2432; 2736х1824; 1824 × 1216 | |
| 5:4 (30 × 24): 4640 × 3712; 3472х2784; 2320 × 1856; | |
| FX при видеосъемке: 5568 × 3128; 4176 × 2344; 2784 × 1560; | |
| DX при видеосъемке: 3648 × 2048; 2736 × 1536; 1824 × 1024; | |
| фотографии, снятые при видеосъемке с размером кадра 3840 × 2160: 3840 × 2160 | |
| Видео: 3840 × 2160, 1920 × 1080, 1280 × 720 | |
| Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте | От 100 до 102 400 единиц ISO с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV; можно также установить значения на 0,3; 0,5; 0,7 или 1 EV (эквивалентно 50 единицам ISO); меньше 100 единиц ISO или значения на 0,3; 0,5; 0,7; 1; 2; 3; 4 или 5 EV (эквивалентно 3 280 000 единиц ISO); больше 102 400 единиц ISO |
| Диапазон выдержек, секунд | 1/8000-30; |
| Синхронизация скорости работы затвора для вспышки: 1/250 | |
| Экспозамер, режимы работы | TTL-замер экспозиции с помощью датчика RGB с разрешением 180 000 пикселей; |
| матричный, центрально-взвешенный, точечный | |
| Экспокоррекция | От −5 до +5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV |
| Встроенная вспышка | Нет |
| Автоспуск, с | 2, 5, 10, 20; от 1 до 9 экспозиций с интервалом 0,5, 1, 2 или 3 с |
| Устройство хранения информации | Карты памяти CompactFlash (CF) (тип I, совместимые с UDMA 7) |
| ЖК-дисплей | 8,0 см (3,2 дюйма), разрешением 2359 тыс. точек |
| Видоискатель | Прямой зеркальный видоискатель с пентапризмой; |
| покрытие кадра - 100% (FX), 97% (DX); | |
| увеличение - 0,72х | |
| Интерфейсы | HDMI, USB 3.0, 10-контактный разъем дистанционного управления, аудиовыход (mini-jack 3,5 мм), разъем подключения микрофона (mini-jack 3,5 мм), Ethernet-порт |
| Питание | Литий-ионный аккумулятор EN-EL18a, 27 Вт*ч |
| Габариты, мм | 160 × 158,5 × 92 |
| Масса, г | 1415 (c батареей и картой памяти CF, но без защитной крышки и крышки башмака для принадлежностей); |
| 1240 (только корпус фотокамеры) | |
⇡ Внешний вид и удобство использования
Nikon D5 традиционно для своего класса выполнен в квадратном корпусе, благодаря чему в нем получилось разместить аккумулятор огромной емкости, продублировать основные органы управления для вертикального хвата и снабдить камеру дополнительными кнопками и селекторами. Внешность устройства практически не изменилась со времен D4/D4s, однако небольшие отличия все же есть. Если по толщине и ширине новинка отличается совсем незначительно, то ее масса увеличилась ощутимо: D4 с аккумулятором и картой памяти весил 1340 грамм, а D5 в такой же комплектации весит 1415 грамм. Конечно, кто-то может сказать, что больший вес - это дополнительная стабилизация. Но тогда где предел максимального веса? В любом случае это вполне ожидаемые показатели для профессиональной техники.
|
|
|
|
|
|
Качество сборки, естественно, безупречно. Сделан аппарат в Японии - другого для фотокамеры ценой с иной автомобиль ожидать было бы странно. В конструкции корпуса активно используется магниевый справ, который позволяет камере оставаться работоспособной в самых сложных условиях. Конечно, ронять или топить, как Nikon 1 AW1 , огромную камеру нельзя, она не боится брызг, но при погружении под воду выйдет из строя. К слову, за короткий период тестирования нам удалось поработать с фотоаппаратом под проливным дождем (тестовые снимки малой авиации), это на камере совершенно никак не сказалось.
На фронтальной панели находится байонет, диск управления, пара микрофонов, скрытые под резиновыми заглушками синхроразъем и 10-контактный разъем подключения пульта управления, а также три программируемые клавиши.
На тыльной панели изменилась форма и конструкция резинового наглазника, который теперь очень легко снимается. Кроме того, изменилась и конструкция рычажка закрытия шторки видоискателя. С субъективной точки зрения стало гораздо удобнее - теперь рычажок не упирается в бровь. В нижнем левом углу появилась дополнительная резиновая накладка, которая облегчает работу с камерой в портретной ориентации. В остальном визуальные отличия от предшественников заключаются исключительно в перемещенных органах управления. Например, клавиша уменьшения масштаба обзавелась функцией управления параметрами вспышки, клавиша вывода информации под левым нижним углом дисплея стала программируемой. Клавишу управления чувствительностью заменила кнопка выбора режима протяжки, а вместо звуковых заметок мы теперь регулируем вывод информации. В правой части тыльной панели изменений нет вовсе.
|
|
|
Слева сверху находятся диск выбора режима протяжки и три клавиши, формирующие круг. Но если у модели D4s данные клавиши отвечали за настройку режимов работы вспышки, брекетинга и режим экспозамера, то у новинки клавиша выбора режима брекетинга переместилась на место клавиши выбора режима работы вспышки, а на ее месте появилась клавиша выбора режима установки экспопары. Справа тоже есть отличия: клавиша видеозаписи сползла немного ближе к центру, клавишу выбора режима установки экспопары заменила клавиша выбора уровня чувствительности. Не претерпели изменений спусковая клавиша с рычажком питания и активирования подсветки дополнительного дисплея и, собственно, сам дисплей, а также клавиша введения коррекции экспозиции.
Снизу находится только разъем установки на штатив.
|
|
|
На правой грани пользователю доступны одна программируемая клавиша и дополнительная клавиша спуска затвора с рычажком блокировки. Слева элементов значительно больше: тут находится рычажок выбора режима фокусировки, дополненный клавишей выбора зон/режима работы автофокусировки, аккумуляторный отсек с двухступенчатой блокировкой замка, а также шесть разъемов, скрытых под четырьмя резиновыми заглушками. Из нововведений отметим порт USB 3.0. Ethernet, HDMI, разъемы подключения наушников и микрофона, а также порт подключения периферийных устройств были и у предшественников.
⇡ Видоискатель, дисплеи и интерфейс
Как уже отмечалось, наглазник видоискателя был существенно изменен и стал значительно удобнее в работе. А главное, теперь его можно быстро сменить, просто зажав две подпружиненные клавиши и потянув. Однако изменился не только наглазник, но и сам видоискатель. Покрытие кадра прежнее - 100% при FX-кадрировании и 97% при DX. Но коэффициент увеличения немного изменился - 0,72x против 0,7х у D4/D4s. Впрочем, тут стоит отметить, что у конкурента из лагеря Canon коэффициент увеличения составляет и вовсе 0,76х. Разумеется, у камеры высокого класса есть шторка видоискателя, которая позволяет более точно устанавливать экспозицию, избегая засветок. Особо сильно данный эффект проявляется на высоких ISO и длинных выдержках, так что шторка на серьезной зеркальной камере - обязательная вещь.
|
|
|
Сегментных дисплеев на Nikon D5 сразу два - один расположен на верхней части камеры, другой с тыльной стороны. Оба дисплея выводят довольно много информации об основных настройках, обладают равномерной изумрудной подсветкой. К слову, при активировании подсветки дополнительных дисплеев загораются и основные клавиши управления. Такая же особенность была и у D4/D4s.
Основной дисплей великолепен. Мы уже привыкли, что в более или менее дорогих камерах дисплеи довольно хороши, но тестируемый фотоаппарат со своим дисплеем смог поднять планку выше: потрясающая цветопередача, огромный запас яркости, малое изменение контраста при изменении яркости подсветки, цветовая температура почти не гуляет. Углы обзора свободные при взгляде с любой стороны. Ну а теперь время сухих цифр: 3,2 дюйма диагонали и разрешение 2 350 тыс. точек. Оценивать картинку с множеством мелких деталей значительно удобнее. Стоит, кстати, отметить, что разрешение дисплея у Canon EOS 1Dx Mark II также возросло, но не столь радикально - с 1 040 тыс. точек до 1 620 тыс. точек.
Интерфейс камеры остался точно таким же, как и на D4. Это вполне нормально - меню удобное и интуитивно понятно даже новичку, несмотря на обилие изменяемых параметров. К тому же из-за большого числа физических органов управления, в том числе и программируемых, активировать основной дисплей приходится не часто - не забываем и про пару сегментных экранчиков. Отметим приятный бонус - сенсорный слой. Используется он не на всю катушку, как в беззеркалках Sony и Panasonic, а очень осторожно, чтобы не навлечь гнев профессиональных пользователей, которые не особо любят резкие изменения. Фактически сенсорный слой используется исключительно для выбора точки фокусировки в режиме LiveView, а также для пролистывания и масштабирования в режиме просмотра, причем поддерживает мультитач. Разумеется, меню камеры работает быстро и без задержек.